罗烈杰：各位领导，各位专家，新闻界的各位朋友，今天下午我们在这里举行一个作品的研讨会。就亚兵老部长几部报告文学作品，来进行一次比较深入的研讨。首先我们要表示祝贺，刚才冷主席也做了一个介绍，还有亚兵部长他自己也做了介绍，他调入深圳30年他自己所做的工作，特别是创作的历程，我想对于我本人是一个教育。对于我们在座的各位作家、专家和新闻界的朋友来解读他的作品，也是一种帮助和启发。亚兵老部长是我的老领导，也是我的老同事，还是我的老大哥。我们一调进部里面，我们就共同工作在一起，对于亚兵同志我还是充满着敬意。他的很多作品问世，那我都有幸第一时间得到信息，有时间还抽空看一看。我印象很深的我觉得第一个他的深圳情怀，还有一个他的文学情节。他的深圳情怀，从30年前随部队到了深圳，最后转业，相当的长时间是在市委宣传部工作。从事于精神文明建设、文艺工作，到最后走向宣传部的领导岗位。他始终深深的爱着这座城市、爱着所从事的工作，在深圳的精神文明建设、文化建设、文学事业的发展诸多建树，亲历其中。正因为这样，他才有他的《文化深圳》，才有他《创造中国第一的深圳人》和《深圳财富传奇·占领华强北》这几本报告文学作品。能够一一记录这座城市精神文明建设、文化建设和文学发展的点点滴滴。他这种深圳情怀，他始终坚持写深圳，我觉得他的这些作品，比较真实的记录了深圳这座城市的发展。从一个侧面反映了深圳这座精神大厦，树立起来的一些成就和风貌，我特别敬重的是他的文学情节。市委宣传部作为市委的一个部门，工作很忙、节奏很快、杂事很多，在这种情况下，他始终坚持写作，他的"行走系列"，包括最近先后推出的三部报告文学作品，没有一种奉献精神，没有一种为文学奉献的精神，那是没有办法完成的。以前鲁迅先生说“是用别人喝咖啡、跳舞的时间来搞创作”，那我相信亚兵同志他也是利用别人在休假、旅游的时间，自己在一直坚持写作，才有这样的成果。所以他的深圳情怀和文学情节，都令我十分的感动，特别是他坚持用报告文学这种形式来书写深圳，尤其是难能可贵的。

    说到报告文学，我们黎光兄是报告文学大家了，报告文学它是一种特殊的文体、特殊的文学样式，用现代话来讲它叫非虚构的文学样式。以前它是用文学来报告，有些叫做带着脚镣跳舞的这么一种文学题材。它既要有文学的形象性，又要新闻学的真实性。在这个意义上来讲，它的写作难得更大。因为真实是它的生命，又要忠实于真实，又要在这个基础上，运用文学的手段增加文学的想象，用这种形式表达难度更大。我记得当年理由写了一个《扬眉剑出鞘》非常轰动，上面有一个细节写栾菊杰当时比赛的时候受伤了，送到新德里医院的时候，有一个细节写他“雪白的肌肉向上翻卷着”。后来写出来以后，北京一个外科医生写信说，你这个不真实啊，你不是报告文学吗？翻卷的肌肉不可能雪白呀。理由他就虚心接受，再版就改成粉红的肌肉向上翻卷着。这说明什么呢？说明报告文学对这个要求太高了，当时徐迟写李四光和黄钢写李四光，一个叫《亚洲大陆的新崛起》、一个叫做《地质之光》。这两部作品很有趣的，写李四光当年从英国秘密回到中国来，从哪里回来呢？没有人知道。一个人写一个地方，黄钢写他是在普斯茅斯，徐迟写他在南安普顿，怎么同一个时间、同一个人怎么同时在英国的港口城市里面，跨过英吉利海峡从法国秘密渠道回到中国的呢？当时就争论很大。各说各的理由，我有充分证明他是从整个岛出来的，论证了半天因为李四光本人去世了，他女儿也不清楚，也没有任何记载他当时从哪里离开工作，丁力有机会研究一下这个问题。所以就说明什么，为什么争论这个问题，因为纯文学作品没有问题啊，坐飞机回来、坐火箭回来都没有问题，偏偏是报告文学，所以他就要求非常、非常高。正因为这样亚兵部长他写这几部作品，我们可以想象他的工程有多么浩大，工作量有多么的大。你写深圳发生的人、事、景、物，时间、地方、人物、事件，原因、结果都要一一核实、都要深入采访、都要仔细的核对，错一个都不行。所以说明他这种对于深圳这座城市的热爱，对文学的情节选择了用报告文学，我觉得是最难的一种方式来表达、来反映，我们由衷的表示敬佩。所以今天开这么个研讨会，我觉得是表达我们对于亚兵同志文学创作这一种敬意，对他文学成就、创作成果的一种分析、研判，也是一种肯定。所以首先对于这个研讨会的召开要表示祝贺，对于亚兵老部长他一部部文学作品的问世，要表示祝贺。

    第二，就是要感谢我们今天到会的各位作家、各位专家包括新闻界的朋友，因为大家共同来关注亚兵部长的作品，也是共同来关注这座城市的文学事业。因为一个作家、一部作品或者是系列作品问世以后，我们需要去关注它、需要去研究它。这里面需要一种健康理性的、理性的、实事求是的一种文学批评。文学批评从中央到下面都非常重视，因为文学创作虽然在我们看来，它是一个个体的行为，更多的是通过文学作品来反映生活、来表达作者的感受、情感。但一旦作品问世之后，他需要我们去关注它、去研究它、去推广它。所以我觉得我们今天是围绕着亚兵部长这三部报告文学作品来开展一些研究。这种科学的、理性的文学研讨，我觉得好处说好，坏处说处。对他本人今后的创作，我觉得是一个推动，对于我们整座城市，他是要营造一种浓厚的文学研究的氛围，来共同推进咱们这座城市文学事业的发展，文学批评非常重要。我们以前的很多文学研讨，有些放在本市、有些放在市外、有些甚至放在北京各种方式。我觉得在哪里开不重要，重要的是我们把我们深圳的评论家们、深圳的作家们请到一起，文艺深军非常重要的一块是包括非议的评论深军。我们深圳的文艺批评家要站出来，要有声音。所以我们深圳的评协这几年在努力的做工作，在不断的活跃我们的文艺批评，包括我们在座的周思明、李华、唐亚明我们这一批，包括我们达志教授、立勋教授长期从事理论研究的，加入到我们的文艺批评队伍来。丁力本来是专业创作的，今年他说要评论我们深圳的作家，我们认为是一件非常高兴的事情。批论我们深圳的作家他们的创作，所以我觉得文学的批评，是我们文学事业发展非常重要的一个部分。中国作协通常开研讨会在十楼，我们深圳文联是九楼，我上次到中国文联的十楼参加他们研讨会，回来我就在网上写了一篇小东西"从九楼到十楼"。咱们经常开研讨会在文联的九楼，中国作协是十楼，从空间上来说不是一层之差，也不说明什么问题。所以我觉得深圳这座城市文学的事业的发展，它是需要我们浓厚的一种文学批评的氛围，也需要我们的文艺批评家、甚至我们的作家、理论家、深圳社科工作者都一起来关注、研究深圳的问题现象，来评价深圳的文艺成果，来分析和判断我们深圳作家们，他们的创作活动。这样的话，来共同推动我们的深圳文艺事业的发展，这是我想讲的第二句话叫感谢。