▲德国著名汉学家、翻译家、诗人沃尔夫冈·顾彬。

◀中国著名诗人杨炼。

    作为深圳文学季的重要活动，7日，中国（深圳）文学高峰讲坛在深圳图书馆开讲。德国著名汉学家、翻译家、诗人沃尔夫冈·顾彬，著名诗人杨炼分别作题为《深度：当代杰作的判断标准》、《意象之美：汉字的启示》的报告，他们纷纷表示，语言的深度和思想性是筛选当代杰作的标准。

    该活动由深圳市文联、福田区文联、深圳图书馆主办，深圳市作协、福田区作协承办。

好的作品应有其个性

    顾彬以中国古典文学为研究领域，因此他对“好文学、好诗”的要求标准较高，他笑称自己有点过时与落后，因为他要求语言都是完美和具有个性的，“人应该要有他自己独特的个人语言，不应该用所有人都用的语言，如果我们看某个诗人的诗，可以单凭其文字知道其名，那么这首诗就是不错的作品。”顾彬认为，好文学、好诗最重要就是不能用脏的语言，而为了能够注重诗歌语言之美，作家要很好的掌握自己的母语，“我们的母语是很复杂和重要的，一个作家如果不好好掌握自己的母语，那么他就不是一个作家。”顾彬建议，作家应该在写作中兼当翻译，因为翻译国内外作品，有利于更好的理解自己的母语。顾彬举例，歌德是德国伟大的作家之一，同时他通晓多种语言，也翻译了不少作品。

    一个作家想要成为好作家，不应该着急，在顾彬看来，属于你的时代总会到来，“作家不要急着出名，急着拿诺贝尔文学奖，好的作家应该等，他的时代总会到来。”顾彬举例，马克思写资本论这本书时他没有钱，买不到纸，如果当时马克思因为没有钱就不写了，那么他就不会流传至今。

    作品的语言除了要有其个性，也要有自己的世界观，顾彬说，“每个作家应该有他个人和别人不一样的、独立的世界观，无论他身在哪里，这个立场都能表达出来。”顾彬谈到，中国作家如果想成为好作家，也应该学好外语，这样才能与外国作家交流，“中国作家不学外语，所以看不懂外文，他们出国后，无法用外语与国外诗人聊天，只能和汉学家聊天，这样是很有局限的。”

汉字中历史内涵

    诗人杨炼首先朗读了自己《饕餮之问》里的诗作《谒草堂》作为演讲的开头，“30年，从夏天这边走到那边。30年，酝酿着秋色。”随后，他开始解析文字的意向之美和从汉字中得到的启示。他说，文字的意象之美，是具思想性的美，表面之美经常会流于肤浅，只有包含了思想深度的美，才是诗人在思想上创造的美。

    杨炼从自己的经历，分享了一些对汉字的看法，他说，“我虽然出生于瑞士，离散于中国，但作为一个中文写作者，我始终是一个内在者。”杨炼常常以一个中文写作者的内在去观察外文写作，他认为这两者的互动是很重要的，“中国诗人在国际上和国外诗人在思想上交流，同时反思自己的文字、历史，就能用不同眼睛打开不同空间，”杨炼说，站在外国的视野里回头看汉字，就能发现汉字作为诗歌语言的一种载体，确实是独具魅力的，“我在海外漂流时，就发现了历史的内涵在汉字中沉积得很深，在这个过程中，我重新完成深入到汉字内部的旅程。”

    杨炼谈到，用汉字写诗，要写出当代汉语成熟的短诗，难度很大，“当代汉语成熟短诗，在语言上除了要有形式的深度，还要有思想的深度。”杨炼指出，独创性和各种思想资源的最佳组合是汉语成熟短诗的重点。他举例，为什么说李白的诗句中有诗句之美？是因为其文字中漂泊感之丰富，不是一般的形式，而是经住了中国诗歌形式主义的审判。