2012年3月25日上午，中国作协《人民文学》杂志社、广东省作协、深圳市文联、深圳市宝安区委宣传部联合主办的“吴君作品研讨会”在中国作协十楼礼堂举行。中国作协党组成员、书记处书记李敬泽，广东省作协主席、党组书记廖红球，党组副书记孙丽生，党组成员、专职副主席廖琪、张建渝，副巡视员李国伟，中共广东省委宣传部文艺处处长吴佳联，深圳市文联主席、党组书记罗烈杰、深圳市作协主席李兰妮等出席了会议。会议由《人民文学》副主编宁小龄主持，来自北京、广东、深圳的专家学者三十多人出席了会议。

    吴君是从深圳成长起来的本土作家，近10年来，她写出大量反映深圳城市化进程中小人物生存命运的佳作，形成了她独有的“深圳叙事”，也成为深圳具有标志性、代表性的青年作家，进入全国创作活跃、个性鲜明、享有一定声誉的知名作家行列。先后在《人民文学》、《十月》等期刊发表小说多篇。多次入选《新华文摘》《小说选刊》《小说月报》及各类年选本。中篇小说《亲爱的深圳》被改编为电影。长篇小说《我们不是一个人类》被媒体评为2004年国内最优秀的五部长篇之一。先后出版《不要爱我》、《有为年代》、《亲爱的深圳》、《天越冷越好》、《二区到六区》等中短篇小说集。《亲爱的深圳》获首届中国小说双年奖。中篇《亲爱的深圳》入选2007年小说排行榜，短篇《十七英里》入选2011年中国当年文学最新作品排行榜。

    与会评论家普遍认为，吴君近年来的创作越来越成熟，影响越来越广泛，她的《我们不是一个人类》《亲爱的深圳》《樟木头》《陈俊生大道》《十七英里》《皇后大道》等小说受到了读者的喜受，也是当代小说创作的重要收获。吴君作品中呈现了社会急剧变动、城市化裹挟之下底层主人公的经验与内心，直面社会之痛，人生之艰，人性之暗，悲天悯人，揭示出来的问题发人深省，令人叹息深思。同时，吴君的小说思虑沉郁，笔力沉雄，语言精到，描写精准，叙事讲究，尤其人物形象的成功塑造，带给中国文学长廊新的人物系列和心理经验，引起了评论界的关注。

    中国作协书记处书记《人民文学》主编李敬泽指出：对于我们当下的文学创作如何去反映现实，如何去表现我们这个时代，吴君的作品有着样本意义。十多年来，吴君的创作几乎涉及到了深圳的每一次重大的社会变迁，她是一个敏锐的，真心诚意的写作者，她对写作所抱有的热情、耐心、韧性，在我们现在年轻一代作家当中非常突出。她是一个长跑型选手，可能一开始不那么华彩，但是渐渐渐渐，我们就看出了她不断增长的力量，看出了她的长劲，看出了她进一步往前走、往前跑的潜力，和她的远大前程。吴君的创作实践值得深入探讨。吴君是深圳文学创作一个突出的代表。

    著名评论家胡平说，吴君的小说是写深圳的，很标准的写深圳，尤其非常自觉地书写底层非常可贵。著名文学评论家贺绍俊表示，吴君没有为读者构建虚幻的乡村田园，而一直是站在都市的立场去审视、批判都市。当前中国的现代化在路上，我们的都市文学也在路上，从吴君小说中可以看到都市文学的一缕曙光。评论家孟繁华说，在吴君的作品中看到最多的，是不同的移民群体、流散人群的生活写照。作品中的人物、生活以及情感方式，与时下流行的“底层写作”既有联系又有区别。有关系的，是这些人物都来自底层并且仍然在底层，他们的生存方式、精神状况与其他底层人没有本质区别，不同的是，吴君在呈现、表达、塑造她的人物的时候，已经超越了左翼时期或“底层写作”初期模型和经验，不再是苦难悲情痛不欲生，悲天悯人仰天长啸。在她的作品中，底层生活在现代性过程中出现的问题的全部复杂性，也日渐呈现出来。这种状态在吴君的中篇小说中表达尤为充分，比如名篇《亲爱的深圳》。

    著名文学评论家施战军认为，吴君的深圳系列里写出了乡村情感和城市机遇的纠结，她写的是城市小区间掖着的动荡感。小说几乎和劳动现场没有关系，她体悟的东西还是过日子。回归到人本身，这是它的意义所在。吴君走的是一种非常纯正的文学路子，它提升了过去深圳提出的打工文学等这类创作倾向的文学品质，它使得这样一种题材进入到纯正的文学领域。对此，著名评论家彭学明也表示赞同。他认为吴君为深圳文学点亮一灯，让人惊喜。她的作品不像其它打工文学那样充满血淋淋的沉痛感，她着力表现打工者那种精神层面软软的痛，让人感觉到精神的敞亮。现在我们的文学创作流行一种‘琐碎现实主义’，作家们热衷于对小人物日常生活中零碎事件进行非常细致的描述。

    北京大学教授张颐武表示，吴君的独特之处在于她写的都市边缘人很有特点，是生产领域中的劳动者，或者说这些生产线上的小工人正是全球资本主义的内在支撑，看似琐碎但有着整体性。吴君通过这些打工者与全球资本主义之间的神秘联系，把大历史与小个体巧妙地结合起来了。她的作品是纯文学能有活力的很好的见证。

    李建军说，吴君的写作从叙事、技巧层面表现得更加耐心，显示出一种趋向成熟的这么一种风格，平静、温暖、细腻，对于女性心理的把握和描写，非常准确。想象的空间很大，描写的色彩的变化的层次感，就像一幅画一样，非常好。吴君小说的命名全是空间化的，《十七英里》、《二区到六区》、《十二条》《幸福地图》、《地铁5号线》《皇后大道》是空间指向，时间命名牵动出历史感。吴君为我们提供了非常丰富的，可以读解的信息和内容。

    评论家梁鸿认为，深圳是一个南方的神话，是中国改革开放现代性的神话，我们其实都被这个神话所蛊惑，深圳是一个符号化、象征性的、现代的、开放的一个城市，这样一个新的发展方向。所以在读吴君的深圳的时候，反而我看到的是一个特别个人化的，特别具有中国的，它不是一个具有普遍意义、世界意义的深圳，不是全球资本主义模式下的深圳，反而是个体式、农民的，或者一个个体进城农民的深圳，她写的是中国的经验。

    李云雷在谈到吴君小说时指出，吴君对底层打工者有一种批判的意识，她不是简单的同情和怜悯，她有一种批判性的思考，同时与底层一起在探索底层的生存和精神出路。探索过程中，她表现出了对城市生活中一些新经验的把握能力。

梁鸿鹰在评价吴君小说时说，吴君从另一个角度反映了我们当前普通人、小人物的成长。注重每个个体，尤其是这些鲜活的女性，她写出了那种艰难的挣扎和煎熬，她写了这些人精神的向往，她把外省人的卑微生活写得很好。在当下追求文学GDP，把小说写得很长的一时期，吴君能够写一些中短篇，这是非常好的。

    广东作协主席、党组书记廖红球表示，作为女作家，吴君塑造了大量令人过目难忘的女性形象，这些女性更多的是打工者，其情感与内心的纠结都是属于深圳式的。吴君以手术刀般的文笔剥离出这一特殊群体的真实生活状态，却是以悲悯之心观照其命运起伏，以严肃、严谨为出发点，而不是以猎奇、媚俗的视角，反映了女性打工者的辛酸、无奈以及抗争、自强。像《福尔马林汤》《复方穿心莲》《菊花香》《恋上你的床》《十七英里》等小说中的女性。作品透过这些有特殊烙印的人物，反映了在新世界、新环境、新生活中女性成长的不寻常经历和思想轨迹。尤其是《小说选刊》头题选发的《皇后大道》把香港、深圳两地优势的置换和人心的变化写得透彻入骨。从这个意义上讲，其破解了身处南方物质社会中的女性打工者的一段段心灵密码，探寻了女性精神被遮蔽的重要层面，丰富了“五四”以来女性写作的内涵。廖红球说，当前我国城市的建设日趋同质化，文学创作应该如何规避这种同质化，“这里”和“那里”的区别何在？每一个地区作为“文学地理”，如何为人物提供独特的文学空间和环境，给文学语言、文学叙述带来新鲜的刺激和补充，这是一个值得思考的创作课题。其实人与历史、环境都是分不开的，以独特的风格和地域特色，突出作家个性和作品特色，跟作家开阔视野，扩大作品辐射力、影响力并不相悖。相较于中国最大的移民城市上海被反复书写，深圳的文学形象还远未足够丰富和立体，值得大书一笔的题材和素材有待继续挖掘。吴君的文学创作有一个十分值得称道的贡献，就是为深圳的文学地理打上了鲜明的个人标记，充盈了深圳的文学想象和艺术的真实。

    深圳市文联主席、党组书记罗烈杰指出，吴君是深圳成长起来的本土作家，关注和研究她的创作有积极的典型指导意义。她不是一个专业作家，在政府部门任职工作，公务还比较繁忙，由于她的勤奋和执着，还由于她的恬淡从容，业余写作却不断有好作品问世，不断给深圳文坛带来惊喜。难能可贵的是，在深圳这座急速发展有些浮躁喧嚣的移民城市里，她能够心平气静，耐住寂寞，从容写作，渐渐形成“深圳叙事”的特有风格。她关注移民，充满悲悯；面对底层，心存怜爱；“走向狭窄”（吴君语），专注一角。她说，时代再伟大也只是个流动的背景。但她笔下的一个个小人物，都在时代背景下有着清晰的身影和生动的面庞。如今说起深圳文学，吴君已经是绕不开的重要作家。

    出席研讨会的还有：胡殷红、李朝全、李东华、廖华强、李科权、孙向学、钟道宇、曾楚桥、红娘子、西篱、却却、韦驰、张况、王威廉、于爱成、赵婧等。