冷炳冰：现在请李寿和先生来简单的表达自己的观点。

    李寿和：我是在内地退休了以后，来深圳养老的，深圳是一个很有胸怀的一个城市，让我来了还可以发挥作用，所以来了之后，我就加入了深圳作协。我平常对于深圳的报告文学作品，报告作家是比较关注的。今天参加这个会，我是接到通知来读这些作品，但是段部长要说我们还是有缘分。第一个缘分我不知道是哪一年，在广东省作家研讨会是我们段部长在内，那是段部长领导的。还有一个缘分，就是我今天要讲一点，我来深圳之后想搞深圳报告文学，所以几个图书馆我经常去。每到图书馆之后总是直奔“深圳地方文献阅览室”，我就是在阅览室内看到一本书《文化深圳》。当时我的心就一动，为什么会这样？因为我在内地是做一个小学问的，我们搞文学的知道明朝有一个公安派，我在内地是专门做这个文章。来深圳以后做这个学问没条件了，所以就想搞报告文学了。来的时候，我们内地有一些朋友劝我，说你到深圳干什么啊，深圳是一个文化沙漠。结果我到了深圳之后，发现深圳不是这样，比如说我走过深圳几个人家很少去的地方，所城纪念馆、我们的东江纵队这说明深圳有文化啊。我看到这本书之后，我也不知道是谁写的，我当时就发生了共鸣，深圳是有文化的，深圳在人们的心目中还有一个就是经济。实际上从文化的角度看深圳，深圳是我们想看到的。当时我看了那个书，一看是段部长写的，过去又是我们的领导，所以心里特别的高兴。今天参加这个会，确实来不及读这个书，我就讲这一点，感谢段部长。为什么感谢段部长？就是段部长使我发生了一些共鸣，谢谢！

    冷炳冰：李老师讲了两个作家之间的共鸣，今天我们收官之作就交给我们报业集团的周思明先生，请发表您的感言。另外，我们本来安排了我们评协的常委副会长、副主席李华，还有作协的副主席发言。我们自己把自己的想法放到后面，好吧。

    周思明：今天参加这个会感到非常的高兴，也非常的荣幸，首先段部长的会早就该开了，因为他的书和作品很多，我觉得这很不容易。刚刚很多的评论家都说了，一提到段部长确实在这样一个场合，我也有一个纠结，我跟段部长可以说关系比较复杂。怎么复杂法？用韩寒的话说至少是"三重门"。第一个，段部长原来是我的领导，我是1992年来深圳的，当时他是办公室主任，我是一个干事，这是一个领导和被领导的关系；第二层关系，也算是同事，同事了六年；第三个是文友，就是段部长每出一本书，必然会送我一本。那么我每一次看了他的书，我必然会写一些评论。所以这么多年，写了多少评论我也不清楚了，他出了多少书我也不清楚。刚刚说了是十本以上，所以从这个角度，鲁迅有一个批评方式叫“知人论事”。我觉得我能做到这四个字，就是“知人论事”，首先要知人，然后就是论事。那我从主题先行的办法，我先说说我对段部长所有的报告文学的印象，我觉得有四点。

    第一个，就是他是理性与感性的结合。他所有的作品包括从80年代的时候发表的《深圳，两万人的痛苦与尊严》，那个是写得非常轰动的，写得非常好，真的是反映现实非常及时、尖锐，资料详实、有理有据，而且有很强的文学性，这是一点；还有他的"行走系列"我也是非常喜欢，不光是我自己，我周边的朋友、亲戚都看过，包括我的孩子都说不错。对于没有出过国的，或者是出国很少的，对于了解国外的人情世故，还有一些人文的色彩都是很有帮助的，这是第一点；第二点，就是他的文字，他的文字很有特点，就是比较朴实、活泼，我觉得这很不容易了。因为我们都是从机关出来的，机关文化大家都知道是比较刻板的，是制度文化不允许你带很多的文学色彩。机关甚至有一个潜规则，你愿意搞文学让你去搞文学算了，你的仕途上可能会受影响。所以我们都有这种顾虑，所以写起文章来都是四平八稳，做到了准确、鲜明，但是很少能做到生动，所以我觉得在这点上，段部长的努力是非常可贵的；第三点是涉及广泛，国内、国际都有，他的"行走系列"是国际的，他的《深圳财富传奇·占领华强北》、还有《文化深圳》是国内的深圳的，这也是他的一个特点，说明他考虑问题视野非常宽泛、非常广泛。还有他的最后一点我觉得非常可贵，就是他对于文化的敬畏、对于知识的尊重。他对于知识的尊重，不光体现了他热爱写作，仁爱我们深圳的文化这方面，他对于人也体现了一种温情，体现了一种文化关怀，为什么这么说呢？当时我刚到深圳，我是一个小干事，虽然当时年龄也不小了37岁了，但是我感觉段部长对于我们这些干事非常的关心，非常的有温情，没有官架子、没有体制文化冷冰冰的色彩，这一点我在多次各种文章里面也好，谈话当中我都谈到了这一点，我觉得这是非常可贵的。那么反映在他的文本里面就是不左不右，作为一个官员能做到这一点很不容易。我们看到很多官员的文字，往往是比较偏左，或者说靠近主流意识。那么对于民间的表达，往往是比较忽略的。那么在段部长文章里面，我们看不到这一点。他是深得了我们文化的精神，可以说是中而不庸，我觉得应该这样概括。

    因为时间的关系，我就简单的说说他的特点。他的《文化深圳》我曾经发表过评论，简单的概括一下。我觉得他的《文化深圳》可能还不能划在报告文学的范畴，或者说他有报告文学的特点，但是我觉得他更像是一部体制文化批评的著作。我觉得他在对于深圳文化的研究上，他是秉承了科学的、理性的精神，他紧贴了深圳文化艺术实际与现代文化观念的理论，对于深圳的各种文化艺术现象，可以精辟的总结，甚至上升到一定的理性的高度。因为时间的关系，我就不具体展开了，那么最后我也同意刚才很多专家和学者的看法，如果说到不足，我们这个评论的研讨会，我也是非常同意魏教授的观点，我们不要自娱自乐，有什么说什么，好就说好，坏就说坏。那么我从这个角度说，我希望今后亚兵在写作方面，应该更加的真，然后再善，最后达到美。更加的真，就是要要脱离过去的那种制度性的语言，或者是文字，或者说是束缚。现在段部长身份已经不一样的，我希望能够放开、放开再放开，就是写得好一些、写得自由一些、洒脱一些，这是我希望的第一点。具体的评论，就是说在语言和结构的构造上，特别是戏剧化的经营上面，报告文学要不要戏剧化？我觉得也需要。什么要戏剧化呢？就是说在情节、细节，甚至是场面的渲染，人物的个性提出来，尽量少写一些宏大叙事，尽量关注人的个体，每一个个体的人都有故事，所以可能写得更精彩、更好一些，在这方面还有是有很大提升的空间。如何提升，我也给亚兵先生提一个建议，就是多读经典、恶补经典、精心书写、反复修改。当你拿出一部作品来，我很欣赏顾彬的观点，顾彬为什么老是批评我们中国作家呢？他甚至说"当代中国文学是垃圾"，其实这个话是报告有误，他是说中国三个女作家是垃圾，并没有说整个中国作家的写作都是垃圾，这一点后面有匡正。顾彬说，我们德国的作家写一部小说，一般好几个月才写一百页。那么我们中国的作家不一样，他甚至批评莫言，说你这个作品四十三天可以拿出一个长篇来。这一点不能让我相信，不能让我信服，毕竟一个好作品是需要打磨的，需要十年磨一剑的。为什么我们说样板戏现在还有魅力呢？它确实是十年磨一剑，它是不断的改、不断的改，所以你看它的语言、还有它的唱腔还是很经典的。比如说《沙家浜》是汪曾祺亲自操刀。所以我觉得在这方面，我希望段部长慢下来，因为你写得快也高产，所以今后希望你慢下来。一部长篇也好、短篇、中篇也好都可以写得更精制一些、更好一些。我们希望下次研讨会上看到你更好的作品，谢谢大家。

    冷炳冰：好，段亚兵先生的研讨会今天大家各抒己见，而且都是非常真诚的，无论是批评也好还是赞扬也好，都透露出了对段亚兵先生浓浓的一种爱意。所以在我们研讨会即将结束的时候，最后请段亚兵先生再发表感言，大家热烈掌声欢迎！

    段亚兵：谢谢，今天来参加这个会，我感到我确实是收获非常大。感到大家对于我的鼓励，说实在的我写了一些书，但是从文学方面，我刚刚说了，还是很不足的。但是我还是非常感谢大家，我就想第一个，大家对于我的作品给予肯定或者说喜爱的话，我会写下去。我经常会找一些我们的大家和朋友聊天的时候，我也经常问我到底写什么好，或者是怎么写好？确实这些问题是经常困扰着我。怎么能把自己的东西写得更好，这也是我不断在想的问题，我也很同意刚才周思明说的。可能是写作要放慢一点，更要讲究质量，这个已经不止几个人跟我说过这个，现在有一点的数量，我想应该更讲究质量，我非常认同这一点。这里我再一次表示感谢，感谢大家对我作品的关注和关心，也对于我是很爱护的。另外，我感谢刚刚大家给我提了很多的不足和建议，这个是对于我更有好处。 最后也表个态，我肯定是会写下去的，因为我是真心喜欢这个，谢谢！

    冷炳冰：这句话非常真诚、非常动人，就是“我是真心想写下去”。所以我们最后祝愿段亚兵先生创作会更加的丰富，质量会更高，今天的研讨会到此结束。非常感谢大家的到来，谢谢大家！