冷炳冰：我看今天大家都做了非常充分的准备，很多到场的专家、学者都带了自己的文字的发言稿，工作人员待会把各位老师的文字稿收起来，很多在文字当中，在语言上不能体现的部分，我们事后会收集起来做一个整理，包括给媒体。下面由于时间的关系，就请各位老师多阐述观点性的东西，不要再展开谈了，因为我们要控制这个会议的时间，下面有请侯军先生来发表自己的感想！

    侯军：刚刚听了一光兄还有刚刚认识的王国猛王处长，我过去都没见过。听了他们的发言之后，感觉稍稍有一点思路了，因为都是自己人，我也说实话我很少参加这种活动。我觉得我这个人是一个边缘人，实际上文学我沾一点边，但是我绝对不深入到文学里面去。说我是搞评论的，我现在也做评论，但是我不沾文学评论，我一般是搞艺术评论。搞绘画、书法，甚至搞点音乐，我是很少搞文学。你说搞新闻，其实我也不是全身心的做报纸，因为编个副刊，这么多年也在那儿做，也是一个边缘人。你说写文章，写乱七八糟的文章也写了不少，但是你说哪一篇文章是文学的，我觉得我不是，我这个人从骨子里面，就不想给自己定一个非常清晰的定位。我觉得我自己追求的，就是做一个散淡的文人，有一点倚老气息、有点怀旧气息、有点古典气息，崇尚的是一种自然状态。我印象当中我在这个地方开会，我就开过两三次，有一次是咱们新媒体那个会我来过，还有一个就是一光的报告文学会，那是我专门去的，还写了稿子，那都好几年以前了。这之后再也没有了，那好像是上次得了大奖之后。因此接到这个通知之后，我是有点畏惧，我不知道要说什么。就像邓一光讲的他不知道说什么，我也是有点畏惧。实际上我是很认真的看了段部长的书，因为当时我做编辑的时候看的，我为什么老拿这个书呢？因为我想重点谈谈这个书，因为这个书当年在我们那儿发过。所以说首先是向段部长表示祝贺，我也列了一个提纲，也是很认真的。

    杨黎光：他准备了，还说没准备，谦虚。

    侯军：不是说没准备，我是说不知道说什么，我也不知道这些东西对不对路，因为我不知道自己是什么人，自己对自己的定位不清楚，我对作品评论起来就很难说。首先是想段部长表示祝贺，因为我觉得我从来没有把他当一个官员，我觉得是朋友。我在的眼里面当官其实就是疏远了，我要把你当成一个官，说明你跟我的距离就很远了，就绝不会跨越这个界限了。如果说咱们是朋友，你甭管多大的官，我认识很多当大官的朋友，但坐下来就是一块聊天的。你说你的官话我基本上不听的，你要一说官话我就走了。跟段部长交往多年，有的时候是他的文字编辑，有的时候是一块儿做事，有的时候是他的部下，大家一起开会商量事。我从来是把段部长当成一个对知识很尊重、对文学很爱好、对于工作很敬业、对于城市很热爱，这么一个老深圳、老开荒牛，也是我们的好朋友，从我个人来说我是把他当做我的榜样的。因为他是1982年来深圳的，刚才黎光兄说他是1992年，我是1993年的，比他们两个都晚。你们都是作为闯深圳来说，是我的前辈。所以说这一点上，我是非常尊重的，因为你们栽了树，我们后来来的是乘凉来了，有这么一个意思在里面。所以读你的书也是有这么一个感觉，就是我们好像随着你的脚步，你翻阅深圳的这一段历史，因此我觉得这感受是不一样的。关于这本书看得比较仔细，另外两本书看得不是特别的仔细，我就说三层次。

    第一个意思就是这是一部记者的书，这本来应该是记者写的，因为这里面好多都是纪实的、很多都是不远的。而且都是把目光放在当下、当时的情况，本来是新闻记者写的书，所以说段部长一人独任，来一人完成这个著作，这是特别有特点的事。其实我读了这个书，反过来对于段部长所谓的记者的文笔有了一定的认识，因为他早期多半是当记者的，他写到他去竹园宾馆去那儿写材料，实际上也是采访、调研，写一个调查报告，这也是一个记者写的，后来写两万基建工程兵的同仁在这儿遇到困境，跟吴启泰一起写《深圳，两万人的痛苦与尊严》，这个也是记者的事。因此我觉得他是带着一个记者的责任感，和新闻工作者的眼光来透视现实。所以说从早期的采访开始，那么到后来是完成了，一个比较全面记录深圳历史的新闻作品，这是一个记者之书。说它是记者之书还有一个原因，是因为它里面用了大量的新闻资料、新闻资源。因为引用很多、很多当时的报纸、报道，把它作为采访的素材，作为他现在写作的基础，这是也是我们新闻界常常用的办法。我读他的书，我老是想到新闻史上特别有名的一部著作，美国人写的《光明与梦想》，这是对于中国早期的新闻界是有比较大的影响的。这个是威廉·曼切斯特这个人写的，副标题叫“1932-1972”。写的是美国40年间巨大的变化，实际上就是美国腾飞，是美国梦实现的一个阶段。当时还没有到世界霸主的地步，一点一点怎么起来，写的都是当时民间、社会的，都是用的新闻的报道。我觉得段部长的书，使我想到了这本书，这部书写的就是一个国家的历史。当时就有一个非常有名的评论家约翰·布鲁克斯，他是芝加哥一个报社的编辑，他说“曼切斯采取实录的手法，不仅使读者急于想知道下面接着发生的事情，而且能使读者晓得在什么样的时间条件下，发生了什么样的事情”。我觉得这个话可以把这个“曼切斯”去了，就直接写给段部长算了，它完全可以用这句话来评论段部长的作品。

    第二层意思，我说这是一部历史之书，深圳有30年的历史，对于一个城市来说是很短暂的，尤其是对于一个民族就更加的短暂了。但是对于我们深圳人来说，这30年凝聚了中华民族多少年的奋斗、梦想实现的过程。这30年浓缩度很高、含金量很高，但同时它流失的危险性也很高。因为我们都知道现在的生活节奏很快，像压缩饼干似的，可能我们三十年过了别人一百年的生活。那么他流失的史料、流失的现象、流失的记忆很容易，所以说在90年代末的时候，我在《深圳商报》曾经发起了一个讨论，叫做“深圳应当抢救文化”。当时有些同仁不太理解，说深圳才二十多年，怎么要抢劫文化？是因为深圳变化快，所以流失的也快，很多东西马上就会在历史当中就淹没了。我当时举了一个例子，最简单的大哥大，我们当时来了以后，报社对中层干部的优惠就给个大哥大，我还没学会怎么使的，这个东西就淘汰了，后来马上手机什么的都来了。我真的还没学会怎么使它就淘汰了，我深深的感受到中国的事情变化快，深圳的事情变的尤其快。我们很多记忆如果不现在抢救的话，我们日后将回忆不起来。所以我觉得段部长的书，记录了很多当时的、当下的和当地的亲历者、亲为者和见证者的故事，这个是很难得的。在历史学上不讲文才，历史学上一个重要的东西就是赤裸裸的真实。一个好的历史学家能够把它写出赤裸裸的真实，这就是好的历史学家。我从来不认为一个文学家就比历史学家高，在这个事上我可能跟在座的作家也有不同的看法，我觉得一个记录历史的人，可能比一个小说家厉害得多。有的时候是这样，当然我们历史学家应该有文才，这是另外一个概念，这不是一个概念。所以我觉得段部长这本书的意义，在于他给我们保留了一些我们已经遗忘的历史，而且还做了一些考证，使我们知道当时的真实。比如说第一张股票是谁，他不写我就不知道。而且还有争议，上海说是飞乐，深圳说是宝安，他经过考证把当时所有的记录都弄回来，说这个比我们晚了一个多月。它是被什么时候被批准上市的，我们是被什么时候批准的。而我们深圳是还没有被批准，我们就先行上市了，所以比它早，那这个历史记录很重要。在搞历史的角度说，它一定要找当事人的信史（音）。如果你不这样写的话，人们找到的历史可能是一个上海人写的信史，他当事人也是他当时写的，后来历史学家就信了，认为他是真的。而你这个考证把它拿出来，这个事情本身就有一个历史研究的价值。所以我觉得这个事是很多的，不是说一点点。很多的细节都证明了它的历史价值，它给我们提供了一个完整的城市发展的史料。我们说野史不对，但是是个人写的城市发展史，而且里面有很多的细节。

    第三层就是这是一部文学之书，作家们对于文学的要求，比如说文才、比如说故事的吸引，或者是人物塑造，我觉得这里面有一个形象，就是深圳。我们应该把它放到这样一个位置，我们文学讲的是人学也好，或者是什么也好，文学其实是一个形象的艺术。很多的诗歌并没有人物，它是人的感情，有些散文并不塑造什么人物，它抒发的是人的感情，是有形象的，我是这么理解的，因此我觉得文学是形象来说话的、形象思维的。毛泽东讲诗是形象的思维，实际上文学都是要形象思维的。我觉得在段部长三部书当中有一个重要的形象，就是深圳。我们把深圳想象，或者是比喻成一个30岁的一个人，他在方方面面表现了它、塑造了它、揭示了它，而这个形象是文学了、是有文学价值的。当然我也赞成刚刚黎光说的这些具体叙述上的问题，比如说有的结构，有的结构不是特别讲究，有的语言就是刚刚王国猛也说到这一点，他认为应该有点官话，也无伤大雅。如果我们少一点官话，多一点生动的、群众和文学语言，可能使这个文章阅读的美感增强。但是我不认为这个书没有文学性，因为它充满了感情，他对深圳的人、他对深圳人的爱、他对深圳老一辈人的爱，这个是充满了感情，这个本身构成了文学的一个基础。他前面讲吴南生那一段，我是在报社工作已经读过，但是我觉得作为一本书里面，我们过去读了很多老一代的回忆。但是像吴南生前辈的情况过去读得不太多，我记得过去读倪振良的《深圳传奇》，这边他写得比较少，写梁湘比较多，可能当时吴老的写得比较少。这些三十年建设，把吴南生的贡献写得比较多，我觉得这点是很重要的。再一个就是他写梁湘先生那一段我觉得特别感动，文字很朴实，但是是我现在读到的对梁湘同志，讲得最有感情的一段。因为他是专门用作者手记的角度来写的，而且给他一千次选择，他还要选择来深圳。这个话在电视剧里面看过，但是在记实文学当中第一次读到，这是非常有感情的。因此，我觉得这也是一本很好的文学的书，报告文学也是多样性的，其实也不用把它归纳到什么里面去，这就是一部书。说它是报告文学会有很多人挑，说这个不太符合、那个不符合；说它是历史，也许有人说这个不太符合，那个不太符合；说它是新闻作品，也会说这个不符合，那个不符合。这恰恰很好，这是它的一个独特，就像我啥也不是。

    还有一个值得说的，可以不是一个层次，但是也算一个特色，就是里面的老照片是很多，老照片是一个特别重要的史料。我们都是干报纸的，一张图片战争了所有文字。有这么一张图片，就把一切现实的、现场的和你质疑的东西，都摆到你的眼前。这个是这本书很大的特点，很多照片我都没见过，当然也是我来得比较晚，有些照片可能人家早期都发表了。但是能有这么一个东西，给我们看到当年的情景，这是很重要的一件事。读图时代，读这本书的时候能够读到这些图，这也是一个非常好的事。段部长现在是非常高产，短短几年写了这么多的作品，第一个是祝贺段部长的高产，还有期待孕育在段部长肚子里面的新作品不断的降生，谢谢大家！