今天在场有这么多读者朋友，希望我们不但是现场读者沙龙的聆听者、参与者，更希望大家都是爱心传递的使者。

    姚文坛：在2008年，也就是在五年前，李兰妮老师一直在受着疾病的困扰，但就在疾病困扰的过程当中写成了一部关于抑郁症的书，叫《旷野无人》，我非常有幸当时成为它的第一批读者，也采访了她。五年后的今天，她又带来了新作《我因思爱成病》，在第一部《旷野无人》当中，她写了抑郁症的一些症状如何去治疗，以及它的一些成因。但在这部书里，她凸显了两个主题我们不能忽视，一个是病，一个是爱。我们的狗医生周乐乐用它的爱关注了我们的病人李兰妮，但他们之间如何跨越了鸿沟，如何彼此更走近自己，而且同时相互的治疗。我们的狗医生周乐乐在书中也患过抑郁症。今天在文学创作的过程当中，病和爱是非常关键的话题，今天我们有请台上的几位嘉宾，就这样一个话题跟大家一起来分享。有请特约嘉宾主持胡殷红老师。
   
    胡殷红：这一节由我主持，这一节的主持是病与爱和文学的关系，我们先说说我们和李兰妮的关系。李兰妮是深圳作协主席，是中国作协的全委会委员，因此在文学的范围内我们有很多文学的接触，有很多工作的接触，但是她生病的时候我们可能一个月、三个月、半年没有见她，等她把病抗争过去了，她就张着她的血盆小口飘然而至，狂躁着、快乐着和我们在一起，所以我们大家都喜欢她。《旷野无人》之后她又出了这部作品，我们先请陈建功主席谈谈对这部作品的感想。

“作为新媒体时代的图像——非虚构类长篇小说《我因思爱成病》中视图语言的必要性”主题对谈——李媚（左）、李兰妮（右）

    
    陈建功：胡主任很轻松，所以我也想以很轻松的话题开始。我跟李兰妮认识有三十年了，八十年代初的时候，更早的时候认识她的老公，中山大学的周教授，周教授是七七级中山大学中文系的学生，我当时在北京大学七七级读书，有很多学校一起办了杂志，这个杂志只办了一期，叫《这一代》，因为当时各种思潮的争论所以停刊了，因此和中山大学中文系的同学就认识，随后认识了李兰妮。李兰妮是东北人，她六七岁的时候随她父母南下到了广东，所以现在说了一口很地道的广东话。我是两广人，我说了一口粤语，我七八岁到北京来，对粤语略知一二，此后李兰妮就管我叫大佬，就是大哥的意思。后来我知道她得病以后，我为了鼓励她，以毒攻毒吧，我管她叫衰妹，李兰妮太倒霉了，又是癌症，又是抑郁症，她平常不见我们的时候，不接电话，永远找不着她，但一旦见我们的时候，都是神采飞扬的出现在我们面前。

    在八十年代的时候，李兰妮写过很多电视剧本、小说、报告文学，很引人注目，但是在五年前李兰妮忽然让我们眼前一亮，那时候我干的正是敬泽先生现在干的差事，在中国作协主管全国的文学创作。我看完这个很激动，因为在八十年代中期的时候，文学开始分化，一方面大众文学广泛的出现，什么盗墓小说、穿越小说，还有武侠、言情等等都出现了。而我们的实文学，我们要驱动社会前进的，正面宣传的文学也比较活跃，我们的纯文学，其实它的作用越发重要，对人的生存状态的关注，对人的情感世界的丰富的关注，在纯文学越发重要的时候，李兰妮的《旷野无人》把我们对人的认识深入到一个新的层次。所以无论在广州也好，在北京也好，在香港也好，我都提出，我说因为《旷野无人》的出现，使我们中国文学对人的认识的水准大大的深入了一步。

    李兰妮这个作品的出现，李兰妮天天神龙见首不见尾，我们很担心她的身体。李兰妮后来向我们描述，经常躲在衣柜里，用刀对着血管琢磨怎么自己放血，是生存还是毁灭。所以罗书记很紧张，自从《旷野无人》出了以后，罗书记说你这本写的太好了，我们就盼着你好好养病，不要再折腾了。罗书记是很人文的书记，不但有李兰妮，有一天一个作家跑到天桥说罗书记我也抑郁了，给罗书记吓坏了。没想到又过了五年，李兰妮又写出了这本新书，我昨天下午刚刚看完，我非常的感动。首先她不仅写了自我的拯救，还写了爱，前三分之一我看到的是她因为失爱，从小爸爸、妈妈沉浸在大民族、大革命的豪言壮语之中，对我们的子女、对我们的亲情缺乏关爱，在她内心深处埋下一个阴影。到后来终于释放出来了，当然还有各种生理因素，还不光是环境因素，就造成这样一个病。她找了一条狗，跟狗的相濡以沫中选找感情和爱的契合点，所以她和狗医生周乐乐之间得到了治疗。

    我看到前三分之一的时候还没有惊讶，当我看到后三分之二的时候就觉得李兰妮把爱的阐释、把爱的思考已经推向一个新的阶段，出我意料的把爱的问题的思考推向新的阶段。比如她有一个转折，跟周乐乐处着处着，忽然周乐乐也得抑郁症了，她老公就骂她，你找周乐乐给你治抑郁症，结果你的抑郁症没治好，把周乐乐也闹成抑郁症了。然后两口子带着周乐乐帮它治这个抑郁症。这个戏剧性的转折非常之难。再往后，她帮助周乐乐治抑郁症的同时，她自己也得到了缓解。还有一段，她深刻的反省自己，我虽然是缺爱的人，但是我对爱的理解有多深，我多么欠缺，她有一个自我的反省。发现我们缺爱，我们对爱都是肤浅的、欠缺的。再往后她对她的妈妈、爸爸那种关爱非常感动，一直到她写遗嘱等等，她都把敢于爱的阐释进入一个新的境界。说老实话，我觉得当前中国是一个爱到处泛滥的时代，我们年轻的时候不敢说爱，爱是资产阶级，现在爱到处都是。但实际上呢，不爱、不重视人、不尊重人，这种现象也到处存在，所以我们格外痛切的感受到这一点。怎么样把我们对爱的理解更深入一步？我觉得李兰妮在这本书的后半部阐释的非常深刻，也非常感人。这是这本书给我的一个很大的启发。

    从文学角度来说，早在《旷野无人》的时候，李兰妮就注意到结构的运用。我不知道她是不是直接借鉴，但她对于结构现实主义的理解非常对，《旷野无人》里面既有认知笔记，又有对自己性格形成的散文式的叙述，又有关于抑郁症问题的链接，她从各个角度造成浮雕的效果，这其实跟在小说里面各种浮雕造成这个效果的方式一样，但是又非常纯属老道。在《我因思爱成病》里面又有变化，她一会儿是李兰妮的角度，一会儿第三者的角度，一会儿又是周乐乐的角度，各种不同的角度给我们阐释了不同的社会环境和心理环境，所以我觉得她在艺术上也是有了很多尝试的。包括李兰妮的语言，我说你这不应该是抑郁症的语言啊，应该是躁狂式的语言啊，经常有大量的反讽运用，看着多么开心，说周乐乐在阳台上闻了闻前一条狗的尿迹，她说就像读到了一段爱情短章。这种微妙的俯拾皆是的这种反讽，看着很开心、很愉快。我相信这次阅读也是一次愉快的阅读，是一次文学的阅读，又是一次对我们心理健康，对我们防止心理疾病方面也是一个很有益的阅读。

    谢谢。