《亲爱的深圳》被拍摄为电影的时候，作为原著者，我去了片场。当时正在拍从乡下赶来的父亲揭穿女儿说谎这场戏。女儿隐瞒了自己曾经做过农民的身世。我看了，很不舒服。是因为父亲誓死捍卫真相的态度让我难以接受。

　　深圳的面积不大，产生的化学反应却是巨大的。与全国各地的特殊关系任何一个城市都不能相提并论。深圳是许多人的乌托邦理想国。某种意义上讲不差过当年的延安、北京、巴黎、纽约。而对深圳抱有理想的不仅仅是知识分子、白领，还有农民。深圳把太多人变成了外省人。移民到此的每个人，无一例外，命运都在不同程度发生了变化。背井离乡的人、心怀梦想的人、不甘寂寞的人汇聚在一起，产生了新的能量。这些能量有的转换为创新的原动力，有的转换成尔虞我诈的利益之争，有的则化为旋转在城市上空的漫天风沙。

　　行进在数以万计的移民中间，满眼都是到了年根还守在路边等活，不能回家的民工。他们愁苦的表情有着惊人的相似。尽管总是小心避开，可城市街道上那些女工姐妹还是走进了我的视野，我总在不同场地遇见她们孓然独行的背影。也正是他们，创造了深圳的繁华和失衡的男女比例。一个写作者避开这一切去建立文学的空中楼阁，是需要勇气的，他要有对生活熟视无睹的勇气，对生活掩耳盗铃的勇气。

　　真实的生活开始教育我，说服我。痛和快乐就这样扑面而来。这样讲，并不是说我喜欢完全的写实，喜欢对生活照搬，对自己以往的写作完全否定。只能说，我走到了这里，再也不能回避。我和她们有何不同呢。我们的感情又有什么高低之分。我终于愿意承认这一点。与此同时，我也开始愿意承认，自己对很多名著没看懂，以及自以为是的忽略，没有让我在需要营养的时候真正地吸收它们。那些礼貌的阅读，仅仅让我在附合别人的时候少了些惊慌。

　　用我的一孔之见洞见心灵的宇宙，用作家必备的良知去感知生活背后的潜流，是我此刻的想法。除了一部长篇，我所有的小说都以深圳为背景。通过深圳叙事，我有了成长，学会了宽容。过程中我不敢乱施同情和怜悯，因为我可能也是别人同情、怜悯的对象。焦虑、命运感和内心的动荡每个生命都会有，而绝非没有饭吃的人才需要面对。去留两难的人生是我一直关注的。或许太多人都在面对这样一种困境和选择，而绝非地域上的来或去。两个为梦想来到深圳的女孩，在各自的轨迹中行走。在某一刻相遇，成为心灵相通的朋友也成为彼此生命中的天敌。她们牺牲爱情、尊严、青春和梦想，只为兑换一张深圳永久的居住证，以安放漂泊的心灵和困顿的身体。这是《复方穿心莲》的写作初衷。《当我转身时》展示的则是海边小镇被大时代侵吞、占领、裹挟后，曾经优越的本地人，不能预知自己将被带向哪里，渔歌唱晚的故乡早已无迹可寻，未来又在何方。无助和怨恨的情绪，能够被永藏于摩天大楼的地基之下，也可能铸造出仇恨的子弹，在某个特定的时刻，射向同样可怜的同类。目睹了亲情人伦的极限，才有了《念奴娇》带出的梦魇。《菊花香》，无芳香，只有寂静夜晚里那段难以言说的心酸。

　　一位朋友曾对我说，每个深圳人，心里都藏着难以愈合的伤口。爱恨交织、欲罢不能。再回到《亲爱的深圳》这部电影，作为父亲，忍心揭开吗，揭开后何用，是为了实现某种高尚的需要而请功吗。往时的旧伤和隐痛何曾被忘记，哪一刻不在提醒着我们曾经卑微的出身。

　　作为电影，鼓舞士气，宣传昂扬的精神是本份，因为受过生活煎熬的每个人，需要带着被安慰的心离席，走向阳光的室外，重新回到各自的人生轨道中。我和投资人、导演、编剧后来成了朋友。都能深深地理解和尊重彼此的表达。也许我们已经到了这样的年纪。

　　2005年之后，出书的愿望已不再强烈。不是矫情，而是曾经浮躁的我，终于有了心平气和，愿意顺理成章，希望每一篇都是精耕细作后的结果，而不是为了充数的泥沙俱下。终于接受命运、文运都早已被上天安排的种种暗示，尽管我从没有停止过勤奋，包括思考，读书和不断地练习。

　　写作于我，如同鱼儿离不开水。如果哪一天不再留恋，一定是有了变心变异的条件和渴望。