君特·格拉斯在他83周岁生日之际，以第三本文风遒劲的作品《格林的词语》亲自终结了自传三部曲。在《格林的词语》里，君特·格拉斯平行叙述了两个故事：19世纪的格林兄弟，1838年他们开始编纂《德语大辞典》；与此同时，格拉斯在他们身上总是找到与自己生命平行的轨迹：被违背的誓言，政治对手的辱骂，无处无时不在的机会主义。19世纪以来的德国历史在叙述中不断出现，纳粹德国、冷战时代的两德，直到统一。“我觉得，在《剥洋葱》和《盒式相机》中没有出现的一部分的我，还有我的一些社会政治努力，在格林的故事中找到了地方。”格拉斯说。格拉斯秉承了他惯用的“过去现在未来”交织的创作手法，打破时间界限，使过去现在和未来融合、对话。

　　格拉斯在回顾——如他所写——在打扫。最后，格林兄弟沉默了，格拉斯也归于沉默。格拉斯将格林兄弟置于一辆老旧而生锈的敞篷军马车中，四周都是灰尘。德国历史的灰尘，同样覆盖了那本伟大的词典。这部词典用了120年，直到1961年才完成全部32卷的编纂，成为德国语言历史上的丰碑。在灰烬中也埋藏着格拉斯伟大的梦想，柏林墙倒塌后不要统一，而是建立邦联，一个真正格林意义上的邦联。

　　君特·格拉斯以每两年一部的速度创作自传三部曲，2006年的《剥洋葱》描写了格拉斯的少年时代，战争时期和战后岁月，直到1959年戛然而止，那年他随着《铁皮鼓》一举成名。《剥洋葱》出版时引起全世界知识界的轩然大波，因为这位德国的良心自曝年少时曾为党卫军效力。各方对格拉斯的质疑也导致《剥洋葱》在当年成为一个世界性的话题，不过自传第二部《盒式相机》2008年出版时并没有引起太多关注。自揭伤疤式自传《剥洋葱》写到了1959年，《盒式相机》从1960年开始讲述他的经历,艺术手法上用相机来作为他的回忆辅助手段，和第一部里的洋葱和琥珀一样很有新意。《盒式相机》书名来自于摄影师玛丽亚·莱玛，据玛丽亚回忆，二战行将结束时，柏林城被盟军炸成一片废墟，她的影楼也不例外，“唯独幸免的只有这部相机，没法解释是由于何种原因。它仅是烧焦了一点点而已。”在第二部中，政治与社会问题在书中被最大限度地加以淡化，并以已往作品不曾有过的温和笔触，讲述了一个看似只关乎家庭纷扰纠葛的、私人化的故事，一直写到上世纪90年代初期的情感与家庭生活。书一开篇，叙述者“我”，即作为父亲的格拉斯，召集了他的所有儿女，要求他们从各自的角度，来描述与点评他们心目中的父亲形象。

　　收入格拉斯自己的许多素描画的《盒式相机》，是一部向家和亲人致敬的伟大之作，而《格林的词语》以“爱的表白”为副标题，献给德语，格拉斯真正的故乡。它给了格拉斯安全感和自信，文学表达力和社会政治影响力。在德国评论界看来，这部三部曲自传的终结篇是：一个伟大的作家在向我们告别，文学上的告别。