吴君的小说很有意思，你会发现现在有一种写实主义，怎么称呼它？叫琐碎现实主义，它是一些零散、琐碎的细节。写的是一种小人物，然后在日常生活里非常琐碎。在生活中见到了张三李四，偶发性、琐碎性的写实主义，有点像新小说似的，很细的描述，它有一些琐碎的细节来勾勒状况。

　　琐碎写实主义有一个好处，写的都是小人物，技巧很成熟，当然毛病也有，让人一看这个东西不扎眼，像我们专业的人看着行，技巧很成熟，技巧很好，但是这个毛病就是它不打眼，这是个局限。

　　吴君的独特性在于，你发现她写的这些边缘人很有特点，其实并不是真的边缘，他们是生产领域中的劳动者，或者说这些生产线上的工人，如果我们考虑到资本领域，在全球生产领域，这些人又是主流和内在支撑。看起来琐碎，但有整体性。全球资本主义生产运作里，这些人其实很关键，他们是劳动者。他们是全球资本主义生产关键环节。吴君作品里的主人公就是这个生产线上的，有点像早期卓别林的作品，资本主义没有全球，工人在国内，非常贫困，那套资本主义运行是在一个国家里，现在这个运行空间是全球性的，这些人物是乔布斯后面的社会背景。

　　吴君小说好就好在它不隔，有物质的渴望，有现实的焦虑性。全球资本主义有一种脱轨的力量。亲情关系在资本主义，在劳动力量里面，也是靠不住的，不要认为底层人都在守望相助。吴君把大历史结合得非常好，吴君写的是大历史下的小工人，今天全球化之所以能成立，正是因为吴君写的这些人，正是由于乔布斯的支撑，乔布斯拿着iPhone展示来展示去，可这个iPhone从哪儿来的？就是从深圳来的。

　　这些小说对深圳很有意义，因为深圳是全球制造业的核心，她写得就是跟制造业相关，跟建筑工业，跟中国城市化、全球化相联系的那些部分里面的那些人，这个角度很好。写出了困扰和焦虑，这个幸福感不是社会能解决的，纯文学有好处，他写出了人梦醒之后无路可走。这是中国特定历史阶段特定的环节，这个环节是历史见证，有点像当年的狄更斯、当年巴尔扎克写的东西，那个东西是碎片式的，不是大历史，现在中国作家都没有能力去掌握大整体，那就掌握大碎片，所以我命名叫碎片写实主义，过去我们叫横断面，现在都是碎片，把碎片拉出来拼合起来都是现实主义。

　　你看《二区到六区》，就是用一些莫名其妙的空间感，什么《十七英里》、《地下铁》、《十二条》《皇后大道》标注这些东西是一些碎片的位置，这些位置就像一个GPS的图，我们会发现这是一个GPS里面片段的采集，这是碎片写实主义里最重要的一部分。

　　她讲的是民工维权，那个东西好玩在哪儿？它是一个GPS定位，在空间上给一个位置，在空间上要有一个GPS里给人定位的状况，全球资本主义里面一个人怎么定位？这个定位你会发现他居然超出了地方政府、社区、社会力量，他漂来漂去，却直接和全球接上了。

　　吴君的定位就是中国工人的命运，所以这个碎片是现实主义。吴君的作品是我们的纯文学很有活力的力证。她的小说给我们提供的范例，值得我们高度关注。