唐跃生：我来深圳见过的第一个文艺，也是一起的玩伴就是田地兄弟，我对他人的印象和诗词的印象，人特别好玩，而且他的语言特别浪漫，从这个词里面这么多年来很少看到他不快乐。
包括我们参加活动首先就问田地来不来，田地来我就开心，因为有他在，我们有形无形中有很多快乐带到我们身上，而且我们也消失了很多，必须要说出我们的故事，我觉得他的奉献精神。那么只有一次，我的鲁莽去找他，当时我感觉我们做电视剧，我们三个再一个。那一瞬间我看到了他在睡觉，睡眼朦胧的时候，那一瞬间我看到了他的沧桑，我看到了他的忧伤，就说浪漫本身是一个宝贵的东西，这种浪漫它是人性理想自然的一种外漏。
那么在深圳这样一个地方能够坚持一种浪漫，很了不起，而且他是个没有工作，又没有那种体制内的工作，又是靠文字养活自己养活艺术。所以尽管有很多专业人员，或者和他有过节有很多说，在我那里面过不去我说我不如他，为什么？一个能能够用干干净净的文字去生活，干干净净的文字坚定不移的表达自己的理想，这个人你怎么说我内心都永远充满坚定，这是我想说的他人的基本状态。
那么他这个浪漫，因此他在诗上面的，他刚刚说的是互相融合的，但是我个人对于诗和词的意见我更偏向于现代的诗，包括田地现在写的诗我都很欣赏，很赞赏，因为诗歌它是一种先行，不是简单为人民服务，它应该是为人服务，为人的灵魂服务。
所以在我个人的思想意识里面，诗它是空间艺术，就一句话可以让你用很多时间来想象它，来琢磨它。但歌词它是时间艺术，三五分钟内不断表达的感情，你表达你的思想一定要在三五分钟内可以理解，可以被感受，它有时间概念。
刚才他们说的一个大声派和细声派，但是我个人意思认为，当然我们个人的意思，因为我个人觉得所有的艺术都是理想人性的一种想象，而田地恰恰具有一种想象力，你看他的语言跟别人不一样。这样对我们个人价值的认定，其实没有人去发掘，我们只看到了很多所谓我们不满足很多私下朋友的一种文学，但是在我个人的意识中，歌词或诗，好像有人就说歌词要更朴素，那不对，其实诗和歌分久必合，合久必分，说白了，它都是用语言的方式来表达自己的人性理想，当然了它还有关于爱恩，关于我们仇恨，它都是。
但是生老病死、爱恨情愁八个字可以说尽我们艺术的所有领域，那么最宝贵是这个个人的个体，它保有的那份个体部分是最宝贵的部分。所以我对田地一直保有那一种亲人般，像哥哥一样。
那今天既然是他的亲人朋友来了，我也说两句真实的话，他这种坚持比如说我记得最清楚一次他写的爱山饮山，把它放在什么琼山罗水之间，被领导还称道琼山俊岭，我就感觉太可惜了，它没有毛茸茸的感觉，没有个人气质那种独特的直觉。我们只是老在歌颂，歌颂就把自己变成了一个仰望的姿态，变成了无地。
而变成的儒性，你不是主体你怎么表达这些光芒的，我们经常好多不了解艺术家，其实艺术家是最没个性的，真正的艺术家，为什么？因为艺术家他不牛逼他就不是主体，没有主体怎么表达万物的光芒，但是一个艺术家要把牛逼当目的那肯定就是一个傻逼，这是无可职责的。
但我们看到的就是关于立场，所以为人民服务，艺术家要为人服务，为人的灵魂服务，而且我一直觉得田地，刚才我说我看到他的那份沧桑，他在个人的人性艺术上面追求，人性上面坚持，他把所有苦难藏下了，而用那种华美的的，充满自信的语感去表达那么多东西，当然他有很多东西可能会经过得住一次检验。
比如《南方·北方》我认为是一类文学中不可或缺的一个，能够留在历史上的好的作品。那么除了《南方·北方》这个词我对他很多语言方式，就是说艺术是同情可有可无，但是宜情是必须的。
那么田地在一个深圳无论有多少金钱，无论有多少权利，无论有国家人民的多少厚爱，如果没有艺术的主体，没有出人才，没有出作品，那么这座城市永远不值得骄傲。我一直想说的一个问题，我们今天在座的包括我本人说的话，为什么我讲音乐，因为音乐它是一种生命永恒的存在。
有一句话问的很好，我现在很多作家是没有办法去超越它，那为什么我们还要继续去写，其实我们就是用个体生命把永恒再次确定为永恒，它永远有意义。那今天我们在深圳对一个艺术家有种独特风格，又作为一个个性而且坚持写作这么多年，用他求生活，用他来表现人性理想，无论如何要给他三分敬意。
所以我想跟田地最想说的话就是，因为背后他说了很多好话，我背后也有很多诋毁，我说我俩是哥们，而是我的一个基本常识，因为我觉得有些人有文化没有知识，有些人有知识没有文化，有的人又有文化又有知识但是缺少常识。
所以在我自己遭遇了深圳先行示范这个帽子，我觉得在我内心是特别大。那么什么叫先行示范呢，在我们的文化中，在我们的音乐中怎么叫先行示范，在我的理解中就是表达那种先行者的情感和思想，而不是简单的传统为人民服务，但我们的本质是肯定为人民服务，为人服务，为人的灵魂服务。
所以我们深圳要先行示范也要向经济那样在文化上也要改变开放，只要不是黄色的，只是不是反党的，我觉得我们为了最后的幸福，最后心灵的安慰，包括我们死去的时候安详都是人类最美好的主题。
现在深圳领导原本也重视艺术家的主题和个体，跟田地兄弟开这个研讨会我对深圳又多了一份希望，因为我觉得如果说我们到今天为止还是用传统的观念，中国的爱是什么？中国的爱我个人认为就是对人民对传统文化和京剧的热爱，那中国梦就熟悉的，我们没有这个对中国的爱，我们哪儿有。
最近我写爱中国我都不愿意按照原来的观念来写，我写的爱中国我第一句就跟我的生命有关系，我只有百年的生命，所以我要找到千年的爱情，那前世爱过的人已是今生的每一村风景，包括长江黄河都在我的血液里翻滚，我也是万物的子孙，所以我要找到母亲的母亲，尊敬人民额头上的皱纹，不论是南北还是东西都有我想要的灵魂，爱中国，爱它给我方方正正的心灵。说黄土高坡到卧江的目的爱中国爱每个人对未来的忠贞，从一草一木到柔情四海的眼睛。
最后希望田地兄弟不要害怕生活，不要被权利金钱所吓唬，坚持自己的个性，把自己作为生命，你父母带给你最初那样的东西彻底的表现出来，因为三种语言，生命话语、自然话语和社会话语，请我们固执的把社会话语还原生命话语或自然话语，我们的人才有希望，我们要求的评定，我们要求的尊严，我们要求的幸福我们才能真正看见。
就像我跟田地上次两个看电视聊，我是我们相信如果没有生产大道，生产大道已经不是无旅上的生产大道，它是一个意向的，没有生产大道我们怎么到一个伟大城市的地方，就像我在伟大深圳里面所表述的，一座城市的伟大不是历史辉煌，也不是地大物博，而是人心嘹亮，每个弱者变的坚强，所有人活在自己生活的方向，这应该是这样一种东西。
所以田地拥有了今天的成我为他高兴，永远不再为忧伤的生活，希望他牢记初心，不忘使命。而使命有一句话说的对，就是怎样使用自己的命，仅有时间，仅有空间，我相信他会更好，更伟大的成就。谢谢大家。
主持：感谢唐老师深情而深刻的发言，为人民服务，为人的灵魂服务。下面有请著名的电视学家夏枫老师发言，大家欢迎。
夏枫：唐跃生老师说完以后不知道说什么了，但是有一点，唐跃生老师说我们田地是靠字生活，这一点我坚决不同意，因为我有生活感触的。
因为田地老师说他来深圳有30多年，但是我来在一起有25年以上。我讲3个小事，我来深圳的1996年，我每天游走于深圳的时候，大批的文化人像兰妮老师都来到深圳，而且每天有大把的文化人、作家、歌唱家必须到深圳报道。我就跟蔡明老师说，我要上一档栏目，他说什么栏目，我说文化栏目，他说需要多少钱，我是一年需要70万，蔡明老实说可以，自己筹钱，我就找了很多人，都不行，有大老板，小老板，口头上被深圳如何支持的。
我跑到了当年现在的富林酒店，富林酒店当年很有名，田地老师就在那里办公，我找到了田地，我说田地老师。我当时认识田地的时候没想到他写诗也这么好，作词也这么好。
我说田地老师，因为我们玩的特别好，他也帮我写了很多东西，我说我有个事求你，他说什么事，我说我要上一档栏目，他说需要多少钱，我说75万，他说那给你70万。一年给了我70万，给了我两年。
当时我们深圳叫文化风景线，深圳很多的大家、名家，但是我说田地老师更你拍一个吧，他说先别拍我以后有机会的，就一直等着，他现在推火了，他自己放到幕后，拍深圳文化人的第一桶金就源于我们田地老师。
2005年的时候我在卫视上了一档栏目叫超级情感对对碰，那是中国第一大卫视播出的婚恋节目，找来找去找了好几个嘉宾都不行，后来大家一商量开党委会开到后边一两点钟的时候，我说有了我给你电话找田地，他绝对能成，田地老师就梳妆打扮做了我的婚恋的嘉宾。主持人没火嘉宾没火田地火了，大街小巷有人以为他是专门做婚恋节目的职业嘉宾。
还有一个，我们文化局要搞一个晚会，市文党会的音乐厅，当时也试了好几个人朗诵南方北方，说感觉都不行，因为我俩喝酒的时候他给我朗诵过一次，我说田地老师我觉得这个事情不成，因为我放在晚会的一个节点上。后来我们一商量，我们能不能启用一个人，他说谁，我说田地，我说田老师你回去换身衣服，你自己亲自朗诵。
从容：他没换衣服，直接在大街上溜达着就进了剧场，背着破书包，穿着半新不旧的衣服走上了舞台。
夏枫：当然除了苏阳老师以外我觉得朗读最好的就是田地，真的，他把那种魂搭出来了，这三个故事你就说他绝对不是靠码字生活的，他是一个社会活动家，策划人，他是一个好的诗人，好的词作家，也是好的哥们朋友，他愿意帮所有的人，首先他有建心，有文档。
我觉得大家这么多年细读两个我们田地老师的作品以后，他暗藏玄机，他埋藏了两个密码，第一个是深圳文化基因密码，第二是个人隐性的密码，第一个是南仓北仓。
深圳有人，包括各个方面沟通的时候说深圳有没有文化，我说我们深圳最有文化，我们深圳不光经济有文化，它未来的文化奖是震惊世界，因为我们深圳是世界三百年城市文明史以来最大的一个奇迹，它是精英移民，大批的精英，尤其是中青年精英移民，每个人在本土上都取得了一定的成绩和辉煌，每一个取得成绩辉煌的人他必定代着地域的城市文化密码。
说全国各地的文化人来到深圳以后，带着不同的基因，同时埋在了一片黄土地上，互相碰撞、装撞击必将产生新的化学反应，必将产生新的物种，那就是深圳文化。
所以说我们田地老师就暗藏了一个玄机，他这里既有北方马鞭甩出的粗矿又有像鸟一样的歌唱，鸟歌唱和马鞭的甩出来不是一回事，它在一个土地上纠结、碰撞、互相成长，长出来，我们深圳的文化已经破土发芽了，未来将不可限量，这个文化任何地域都没有，只有深圳有，深圳的文化是世界最伟大的文化之一。
所以说我们田地老师在南方北方中破解了我们深圳的文化基因，这个基因是中华民族有史以来，世界城市有史以来最好的一次文化基因的移植，移植到一个地方嫁接，产生一个新的物种，任何一个地方都没有。
所以说我那次地名说了，只有深圳是世界城市文明发展史以来三百年来唯一一个伟大的奇迹。所以说我们田地的南方北方他破解了我们深圳的文化基因密码，这是田地最伟大的贡献之一，真的是。
第二个他暴露了自己的个人隐私密码，你在南方以南写了一句，我曾梦见南方以南，我第二句说我曾听说南方以南，你是先听见后听说，还是先听说后梦见？
田地：应该是先听说。
夏枫：南方以南后面跟了一句话，以梦为马，就是一首诗写道，他说你心中的美丽梦想就像永远在南方以南，为了追求美丽的梦想，永远会骑着自己奔腾的骏马永不停息，向梦想奔驰。
所以说田地老师他是一个不停歇的飞鸟，这个飞鸟只有翅膀它永远不会降落，所以说他用南方以南暴露了自己个人野心，这是他的一个密码所在。所以这点我觉得这个题目说的特别好，南方北方，南方北方暴露了我们深圳，在世界当中，他说南方三部曲是一种个人的志气和情怀，一个关乎时代的召唤，一个关乎个人生存，田地老师的作品我觉得。
有一次我跟田地老师聊，我说田地老师南方以南什么意思，我说你写的南方以南绝对不是深圳，他说你怎么知道，我说后面还有没话了，以梦为马。所以说这两个东西可以结构，包括我前边说的故事，结构了一个立体的田地，田地能够发展到今天，我觉得是我们深圳造就了他，时代成就了他，以梦为马的田地将会永不停息。如果说我今天的发言起个名字的话我觉得应该叫，有个深圳人叫田地，因为他对这片体土地爱的很真诚，爱的很灵魂，谢谢大家。
主持：感谢夏枫老师，夏枫老师刚才多次提到田地的《南方北方》的词和苏洋的名字，接下来我们著名的朗诵艺术家苏洋来到现场，那么现在有请苏洋朗诵这首诗，大家欢迎。
苏洋：非常开心今天能够在这样一个场合跟很多文艺界的领导和老朋友见面，平常大家在舞台上我见的多，但是你们坐在主席台上我们看不清你们，今天看的清楚，也非常的开心。
田地也是亦诗亦友的一个师长，我跟他也接触了很多年，朗诵他这个诗也朗诵了很多年。那么我当年曾经采访过他，叫一首节目的故事，这个节目在广州省获得了一等奖，田地老师在其中讲过的一段话对我非常印象深刻，一个是他说了一个小故事。
说有一次咱们深圳那个时候吃饭经常谁也不认识谁，朋友带着朋友来了，吃着吃着，桌上有一个人站出来说我给大家朗诵一首诗吧，拿出来一看《南方 北方》，他不知道作者就在这个饭桌上，朗诵完之后哭的嗷嗷的。所以这个诗非常的打动人心，这就是一个北方的汉子，我听田地老实说。
而且在采访完了之后他说的一段话让我非常的感动，也非常的有感触。我就说你感动完之后怎么办？你还有什么样的感触，他说感动完了之后我们依然要前行，依然要继续赶路，深圳是一座不停向前走的城市，我们在这个城市当中每一个人亦是如此，这句说着已经过去十多年了，那么咱们依然是在继续的前行，所以我在朗诵这首诗之前也把我所知道的田地老师的细节跟大家分享一下，谢谢。
主持：谢谢苏洋。我们研讨会继续，下面有请中国戏剧文学学会副会长、词刊副主编赵微微发言，大家欢迎。
赵微微：各位领导，各位老师大家好，这次研讨会有别于以往的文学界，它的声情并茂已经感染到我心怦怦的在跳。那么刚才他的领导老师所有在讲田地故事的时候我就心中冒出四个字，相见恨晚。我们今年才见面，那么下面的几个字出来了，“深圳有田地”，因为我这个名字是有草字头的，那么这一刻把我的草字头去掉了，马上我们唯董就说，赵老师好事，你要出头了，所以深圳有田地，我要在这里出头，这个也有我的梦想，我想说田地他的梦想不是深圳人的梦想，是一个时代全国人民的梦想，因为我1989年沈阳音乐学院毕业，也曾经想第一方案第二方案，最后在北京留下了，如果下一站的话我就是要深圳珠海的，那个时代确实是，每个青春展放的时候都是，所以你实现的是大家的梦想。
也说一个小插曲，我也是心情特别的激动。再一个，在此之前田地老师一直说他没有告诉我要发言，那我昨天晚上才说，你来了你得说话，让我还让跟这些大家们一样的，我很紧张，他后来看出我的紧张，他说你就表个态来就行了，你来干什么，他做了这样的引导，于是我就按照他这样的引导我昨天睡了一个安稳的觉，我就想是，我来了就是你看，带着我们的唯东，我们把面都准备好了，这一期报纸的速度马上12期等着发呢，发你们这个研讨会的相当一部分专家，还有综述所有的这些。
接下来我们可能又策划明年再发他的封二封三，就像曾经介绍我们庞玉生老师，蒋判如老师，蒋判如老师是最早的词刊。所以我真的是在这里不敢讲话，刚才洪波老师说，跟我们前主编晓光老师你们都是朋友，我们现在的主编是王小领，那是军机干部，是部队的，前战友文工团的团长，也是强军战歌，当兵的人，所有现在咱们国家级大的策划他是总策划总撰稿，是这样一个人物，那么我在这里，我就是一个具体干事，埋头在干，所以就没有头的，开玩笑。
这个确实是我感受到了这种激情，本来就是表一个态就可以了，各位专家都说的那么好，我现在就突然也想要表达一下，我突然感觉到从田地老师身上我要表达我的敬佩，这个敬佩来自于三点。
第一点就是从田地到开垦一片天地的开垦精神，这个是我们刚才唐跃生老师讲的特别好，还有夏枫老师也讲了，他的开垦精神跨越两界，商人和文化界都融合了。
第二点就是敬佩他从初心到真心的艺术表达，他所有的作品都是在一个点上，不忘初心方得始终这个是华严经上的一个词，我们总书记拿来用，就是知道它的力度。
第三点就是我们田地老师他从小我的这样一个切入点，到表表了大我、大爱、大善、大美的艺术的人们追求的致高境界，他为他的追寻精神我感到敬佩。
第四点就是刚才夏老师在讲了，因为在前年我是随中国文联艺术研究院到英国专门去学了他的文化创意产业，这也是国家下来要重点推出的当时。那我知道了在国外所有的艺术家他们的自由他是真的靠稿费生活，不是像我们要拿着工资的，我在那之前我本是感叹，我说他太幸运了，他们能有这样的领导，我们深圳文联，广东省文联这样的支持，而且是在这样的时刻来推出田地的作品研讨会，我就是为他的幸运然后想给他赞为他加油，祝福。
但是我突然在这块儿我又知道了他还是，按咱们现在说他是体制外，这个正好是我们总书记的新文艺思想，那么要着力，要拓展的这一方面，所以这是第四个敬佩精神。
第五个真的是来感叹我们的主办方，我们深圳广东的各位领导能有这样的慧眼法眼，在这一刻年尾了，我们趁着国庆的大喜的，喜庆的气氛推出田地的研讨会，我感受到他的深圳文化领导者们你们的引航精神，为你们精神而敬佩赞叹，谢谢。
主持：感谢微微老师，感谢微微主编，感谢你对田地的支持，也感谢你深圳词作家的支持，我也替我们深圳市的作家、诗人、词人、词作人希望你以后多发表深圳作家的作品，再次感谢。下面有请我们著名的文化学者胡野秋老师发言。
胡野秋：各位朋友，各位领导大家好，刚才前面几位嘉宾的发言又是唱的又是说的，我觉得特别热闹。
田地跟我真的是太老太老的朋友了，他之所以一定要让我来参加他的作品研讨会我就想了一下，我跟田地认识多久了，刚才夏枫说他1996年跟他认识，我比你早，我认识田地超过25年了，1994年我们就认识，我跟他是亦友，也是村友。
曾经我们俩住在一个小区，我经常去他那儿，他家里面养了有狗，有猫各种动物，还养过鹦鹉，甚至最多时候还养过一只孔雀在阳台上，有时候站在我的阳台上斜眼望过去，一个野生动物园，我就看见他那个阳台野生动物园在那儿。
刚才唐跃生说让他不要害怕生活，我说田地什么时候害怕过生活，田地永远是热爱生活，而且他热爱的是那种活色生香的生活。
那么田地他所有的朋友一见到他都会有一个共同的印象，就是既热情同时又有才，而且他的才华是多方面的。我有一次见到他，我就讲了，唯处有才，唯丝唯慎，你是最正确的代表，我说要把这个丝要改成这斯纳斯的那个斯。
唯处有才，于斯唯慎，那么他的才除了他自己刚才说的界，在文化界、文学界策划界，别人说他是策划大师，我说错了我给你改个字，我们都叫他策划天师，我说他已经不是大师，他是天师，他经常会冒出各种齐思怪想。
所以我觉得田地他对深圳来说我觉得是一个不可多得的人，也只有在深圳这样一个城市才能包容这样的一个不经常按常理出牌的人。
他创办过女报，那个时候我也在办杂志，我办影视创周刊，我们两个都办杂志。后来做香港汇报，深圳办事处恩的主任做传媒，那时候我还办了一份谋汇报的词，他越港通了时候，他老兄还请我出来做执行总编辑。
如果觉得他的才华我觉得方方面面的，但是在我心目中田地是一个诗人，我觉得这一点是没有变过，所以今天说他的诗词作品研讨会我觉得很高兴。
那么刚才赵老师也说了今天封二封三来了好几位，那么田地很快也会封二封三的，但是田地的歌词我觉得他和很多词家的歌词是不一样的，是田地式的，至少有这么几点给我印象很深刻的。
第一点我觉得田地的歌，他是把时代的变迁和个人的感受完美结合起来，他在写歌词的时候我觉得他不是去简单的为这个时代来贴金，我觉得他不是一个金者，他是一个时道顺应的人，他是把生活中间的一些丰富的细节，把生活的脉动我觉得给它抓住了，他歌手已经很少看到那一种口号式的喧嚣，他都是一些我认为是他自己对这个时代的微妙的细处心灵和精神的把握，比如说他的像我属于中国，像南方以南，你在里面完全看不到口号，也看不到那种概念化的表述，他这样的歌道也没有具体的历史事件，因为我觉得历史事件入歌，当然可能在某个时代会非常好，但是留存下来的歌，包括我们今天看诗经也好，唐诗颂词，我们看不到某个具体的事件。
尽管在那个时代最风靡的都是有历史事件的诗词，比如那时候宫廷的诗都是有具体事件的，流传下来。所以我觉得田地他的歌词他是可以流传的，那么他的诗我个人觉得也有他自己的独特性，他把他的诗和歌，我个人认为是打通的，因为有些人把歌词当做通俗、娱乐，就娱乐这个领域的，但是我觉得田地，因为田地首先他是个诗人他要写歌词，他不是简单的我写大家觉得顺口溜式的，琅琅上口的，易于传唱就行，所以他赋予了它强烈的文学性，他的文学性我个人认为是田地歌词里面非常重要的地方，换句话说他让歌词更加具有一种情怀，因为诗歌是要讲情怀的，是要讲一种表达的，所以他的表达和和的情怀让他的歌词提升了。
另外我觉得他在细腻的情感表达和我们现在这样一个宏大的时代的叙事之间始终把结合点把握的特别好，假如过于的小情小调，小桥流水是个人的书写，在今天这个时代也不能代表我们的时代，但如果只是宏大叙事就是流于表面，那么他在这两者之间我觉得这个平衡点掌握的特别好，所以他这一点也是给我印象特别深刻的。
那么最后我想借这个田地的这个歌和他的创作我想提出一点，就是今天高主席也在这儿，中国作家协会的领导也在，我就提一下，我作为文化研究者，我觉得中国的文化界包括文学界，我们对词作家的地位认识是不够，我们讲老师的都是作词家。
为什么讲这句话，2016年的诺贝尔文学奖颁给了鲍迪伦的时候，这个话题就成了世界性的话题，他是美国的一个词作家，当然他也是一个歌手，他不但写词他还唱歌。那么鲍迪伦文学奖给他的时候当年有过争议，为什么给一个流行音乐家来拿诺贝尔文学奖，他的歌词不就写歌词，就很多纯文学界有这样的反弹，但是最终大家认为诺贝尔文学奖他不是一帮傻子给的，那是绝对承认好的歌词它就是成为文学，你不要认为歌词词作家他就是娱乐的，不是的。
所以田地我觉得他不但贾老师等等词作家在中国的文学界应该要找到自己的地位，或者要赋予他这种地位，诺贝尔文学奖可以给一个歌词大家，为什么我们中国各类的文学评奖中，一个诗人是会得奖的，尽管不多，但是会得奖，最多是小说家戏剧家，有些诗人，但是词作家到目前还真没有拿到大的文学奖，鲁迅文学奖、矛盾文学奖之类的没有，当然我只是个提醒，就觉得我们今天要对各类文体要进行重新的认识。
我们老说跨界融合，接受本体是融合的。你比如当颂词刚出现的时候大家也认为那是在歌楼歌厮里面唱的，甚至一些歌女唱的小曲楞是觉得不够大流，但是到今天看来歌楼酒肆里面出来的那些颂词是多么的伟大，多么优秀，所以我想对歌词和词作家我们要加以重视。
因为音乐这个形式比较特别，歌唱家比较容易出名，作品家其次，像伟摇老师也容易出名，但是词作家很少有人记得，里面装那么多一个词作家，装了三千多首诗，但是大家都记得邓丽君，没有人记得庄弩，黄霑等等那么多好词的，没有人记得这个词作家，文戏大家都知道，刘德华、张学友，不记得文戏，我觉得这个是一种时代的错位，所以我觉得希望我们的文学界要给歌词应有的地位，要承认词作家的贡献，在我们这个时代是不可多得的，谢谢大家。
主持：谢谢野秋老师给词作家证明说出了很多词作家的心声，我们现在插播一首歌曲，有请深圳市著名的歌唱家刘小幻演唱《南方有座山》。
刘小幻：谢谢，每一次我看到姚老师在我的前面我就特别紧张，真的，他不在的时候我觉得还好，只要有姚老师在的时候就特别紧张不知道为什么，过去的时候没有这个感觉。
今天我跟田地老师相识于1996年，我是1996年就来的深圳，这也是我第一次遇到他的年代，那时候我记得田地老师见了我第一面以后他就给我朗诵了一首母亲的诗，我当时泪流满面，就是他的诗打动我的就是在骨髓里面的一种，说不上来，就是很震撼，却是它又非常朴实的语言，这很难，那天看见我他看见我他也很激动，他说我的诗有这么好吗，真的有这么好，所以我先说两句话，然后先震惊一下，姚老师在这里我就再说一句，希望大家多多包涵，谢谢。
主持：谢谢小幻优美的歌声，下面继续进行研讨，下面有请深圳市著名乐评人王俊先生发言，大家欢迎。
王俊：谢谢大家，作为田地老师的晚辈和学生，我在刚刚听到小幻演唱《南方有座山》，以及其他南方系列的歌曲我是非常有感叹的，因为我自己个人确实是有幸见证了田地老师南方系列代表作他整个创作，从诞生到最后产生广泛影响的一个过程。
我作为一个曾经媒体人其实我经常在想这些歌曲的背后所发生的那些故事，有时候这些故事有可能是痛苦的故事，我在想它何以诞生，他怎么样去影响那么多的人。大家都知道，大家通常都觉得创作歌词，觉得有点像迎风诵月、云淡风轻，很轻松，但是我跟大家讲，田地老师每一首歌词创作都是用坐监狱的心态。
大家知道去美国你要移民的话经常去坐移民监你必须要做半年或者一年，我是跟田地老师一起坐过创作监的人，他真的是好几首歌词我亲眼见证了他是被关起来，不让出去，除了吃饭什么都不能干，不能出门。
所以他有时候很孤独很寂寞，有时候非常的痛苦，我有时候去看望他，探监的时候，他的烟头也是一落一落的。作为一个跟他在一个房间里面关过很多次的人，我真正感受到一个创作者的不易，特别是当你这个所谓的思如全用并不是总是常态，经常会有时候一个字一句歌词，有时候也是一位领导的指示，你会经常的非常痛苦，有可能这个痛苦是持续一个月、半年到一年的，所谓的叫两句三年得，什么一赢双泪流，大概就这个感受。
所以我在找这个答案，这个答案怎么找，我觉得今天这个会在这个地方开，我相信田地老师会特别的有感受，为什么呢，就在这个一路之隔对面，离着不到50米的地方，深圳市青少年活动中心，那个是田地老师在年轻的时候奋斗过的地方。
大家都不知道，在30多年前，就我们在座可能有很多非常优秀的创作人在深圳，但是没有人像田地老师这样非常完整的穿过了深圳特区创作的整个历程，1986年代到深圳，那时候他还是一个小伙子的时候，到现在30多年，我因为几年前写过跟深圳市音乐室有关的音乐书，我去了解了他当年的很多故事。
包括我们在这里边都没有体现的，原来最早的宋祖英演唱的深圳湾情歌，最早在1988年是怎么创作出来的，那时候田地还没有名气。
我记得印象特别深的就是他跟王月贵老师，以及今天没有到场的单老师，他们几个人住在我们对面，青少年活动中心宿舍里的时候，那个钱三个人只有一个钱包，大家是合着花的只有那么几块钱。
有一次王月贵在这门口坐公交车门，田地送他出来，他上车了，门已经关了，王月贵突然拍着窗户说田地，我说钱没拿，田地赶紧摸了一毛钱出来递给他。我说这个事不是笑话，而是作为深圳的早期，田地老师的很多作品他为什么大家听了之后觉得非常有感触。
比如南方有坐山里面有两句歌词，南方有座山，一张青春的脸，山下有个湾，无数寻梦的眼，和一会儿杨乐老师要唱的南方以南里面的歌词，这十年前我是见证了这些歌词怎么样一赢双泪流出来的，叫不去想该与谁青春作伴，只渴望走一回风口浪尖。
这样的歌词我跟大家讲，不是你在屋里憋着就能些出来的，一定是有很多年的这种经历，就像李老师曾经在这个地方，做今年那些事情之后可能真正的能创作出来的，我想他也是深圳作为经济特区有，深圳文艺这么发达，很多无论是作家也好，音乐家也好，能够出这么多作品背后都是理由的，我想这个就是理由。
前一段时间夏导带领我们做晚会的时候，夏董在创作会上讲过我们一定要把田地老师南方三部曲一定要做一个整体的体现，那应该是深圳做这么多的演出以来，第一次把南方系列三部曲，统一南方北方，到南方有座山，到南方以南做整体的。
当时在排练的时候我经常会悄悄的溜出去听苏洋老师，我是数次一到排练南方北方作品的时候，我就悄悄过去坐在观众席那儿去听，不瞒大家讲每次听的时候都会起一身的鸡皮疙瘩，因为不光是田地老师的作品，是几代深圳大家共同的作品，共同的新生，听多少遍你都不觉得厌，这是一首诗。
所以什么叫经典，经典的魅力就在于它能够无数次的感动很多代的人，这就是田地。所以说我觉得田地是真正的拓荒的歌者，如果说让我给田地老师也策划一句广告词，我觉得田地老师是一个“南方之子”，从湖南到广州，你是南方之子，是一位时代的歌者，所以我是衷心的希望田地老师在之后的几十年当中仍然能够像你之前的几十年一样，拥有如此旺盛的创作力，到我们特区建立50周年、60周年甚至70周年的时候，我们到时候再在这里给田地老师颁授终身成就奖，谢谢大家。
主持：谢谢王俊，我感觉今天田地的重大收获就是收获了一堆广告词，很好，南方之子时代歌者非常好。今天我们青年的词人词刊的特别编辑陈维动老师也准备了发言，请他发言，大家欢迎。
