汪洋

首先还是祝贺余立功老师，能够完成如此煌煌巨著。我是看了电子版，今天看到书籍还是吓了一跳的，没想到书有这么厚。很久没有看过深圳出品的这种现实主义的长篇小说了，准确地说我很久没有看过现实主义长篇小说了，因为我们这代人确实更喜欢科幻的、魔幻的和历史题材的小说。这次也感谢于爱成老师给我布置作业，我很认真地看了，没想到我还是看进去了，而且是在挺累的情况下，休息的时候看的，说明余老师这个作品，从叙事的角度还是蛮吸引我的。我就一直在判断他的文学营养来自于哪里，也许是当代版的《红楼梦》？最后发现可能是中国版的《乱世佳人》。当然这是开玩笑，因为作品写得很扎实，看出了作者的雄心。我特别同意汤奇云老师观点，从篇幅来看这部史诗，但它避开了史诗的很多问题，基本还是聚焦于一个小镇进行的“硬叙事”。  

后来我在想，这部小说吸引人的地方究竟在哪里？实际上汤老师把我想说的话已经说了，因为我是纪录片导演出身，很多时候关注的是细节性和现场性的内容。通过这个阅读过程我就在反思，这种现实主义的作品为什么会吸引我？吸引我的地方在那里？故事是一个方面，但是这个故事，您能有科幻小说、玄幻小说讲得吸引人吗？我后来在想，恰恰就是江汉平原和通海口镇江汉平原的风土人情。就跟看葛亮的《燕食记》的感觉很像，《燕食记》最吸引我的地方是早茶怎么做，月饼怎么做的，那是我闻所未闻的知识。而这部小说里最吸引我的是风土人情和家常里短，甚至包括家族内部的勾心斗角的场面。当然我们可能是最后一代有这种经验的人了，因为我们上一代，我们的父母还是有兄弟姐妹，他们之间还有《红楼梦》里那种你来我往的宫斗的内容。可以从中看到余老师有特别丰富的个体经验，但又融会贯通。我一下想明白了，现实主义题材的小说最吸引我的就是它的时代感、历史感，以及我们现在经常说到的一个词——氛围感。我们纪录片创作有一个说法叫空气感，这种空气感来自于您用三言两句营造出来的一个历史场，还原了一个真实的现场，这个现场有大现场，也有小现场。大现场就是您经历过的那个生活，整个江汉平原，通海口镇生活的状态，小现场就是家长里短的场景。这种闲笔不闲，最有空气感，也最吸引人。

这部作品跨越了很多年代，应该说篇幅很浩大，人物也众多，我在看的时候，一开始脑海里就在想它像什么？《大宅门》？但看了十几页以后发现又不像《大宅门》，但是这个作品具备改编为电影或电视剧的基础。我们经常讲，电视连续剧就是长篇小说的影视版，不过这部作品要改成影视剧还有一段路要走。小说本身基础很好了，如果哪天真要改，我的个人建议是，将人物类型化，明确人物价值观，加快叙事节奏，重新梳理时间轴。我觉得刚才王樽老师引述卡尔维诺那五点特别好，我的建议是围绕那第三个词——精确，每个人物都要精确，每个段落都要精确，每个时点都要精确，将来如果要改成剧本，精确最重要的。

作者简介：

汪洋，上海大学传播学院副教授、深圳市评协副主席。