对散文的建议是很多的说法，甚至什么是散文，现在大家们都说了很多，比如有些人就是纸上的说话。散文能不能使我们大家得到一个共识，这是一种老话，要有一种思想的哲理，同时要有语言的精到，所以我觉得我们现在不是说鼓励大家怎么样写好散文，我觉得首先要减负，是一个减法，这是我们最应该做的事情，恰恰这样的事情做得很少。

　　刚刚大家也谈了文体的变化，我觉得文体的变化是比较之后、比较缓慢的，但是情感内容的变化，或者是思想意识上的改变是最应该做的，现在要注重心灵的东西。比如说我们要关注生活当中出现的苦闷、焦虑，我觉得这些散文现在还是比较缺乏的，在这个意义上，深圳的一些作家写的还是很不错的，散文由于概念的宽泛，有一些其实并不是散文，每个人有各自的看法，但是现在在国内散文的评奖，做得还是不够。我们经常在文学座谈会上很少又看到散文的身影，我今天算是冒充一下，谢谢主持人!

　　中国社科院研究所白烨：三十年文学文情代际的状况

　　刚刚主持人让我把时间掐紧一点，我觉得可以用六个字概括，六代同堂，八仙过海。三十年文学，这三十年和过去是不能比的，同时活跃在文坛的作家确实是六代，30年代的像王蒙、张洁，40年的人像蒋子龙、梁晓声，50年代的人包括铁凝、贾平凹等等，60年代的像余华等等，70年代的也全面登上文坛，80年代的也算，有相当一部分人的作品很流行，现在我们算一下，有六代同堂，这六代只能是现在存在的。代际真正的意义在哪呢?我觉得是每一代人自己介入到那个时代，所代表那个时代的特点、审美的文化所造成的东西这是最重要的，这和我最近思考的另外一个问题结合在一块。我认为三十年的文学可以分成三段，可以说是三次阶段、三个浪潮、三次冲击。我认为在整个80年代，或者是新时期，主要是政治性浪潮，是当时文坛的主旋律，包括在政治上对四人帮的清算，用马克思主义的观点来清理那些被马克思主义歪曲、扭曲的观点。整个80年代是充满政治性的，80年代有左和右的词语，50年代的人就是这样走进文坛的，这样就进入了商谈文学、反思文化、知青文学，最终都有一种政治性的情结，大家都是在这个时候冒出来的，是这个时候走向文坛的。我们现在会谈再去看，他们身上都有一种政治的，或者说社会历史的浓重情结，我觉得和这个密切相关，和他们成长的80年代密切相关。

　　在90年代是另外一种风景，政治的烽烟在逐渐的减少，来的是另外一些东西，比如说在一开始的时候，整个文学开始变得没有主潮了，紧接着市场经济又起来了，这个时候恰恰给另外一些人出头露面提供了机会，他们登场之后，没有像80年代那样面临着政治压力，他们对传统之外、政治之外的文学自然比较多的基给予了借鉴，像苏童、格非的写法都是过去不多见的。

　　70年代的人协作，他们上来写作是对社会独到的看法，他们写的都是一些无关紧要的事情，好像是一些边缘化的人物、比较无聊的事情，他们能够把这些事情写得非常有意思。如果说我们把审美的感觉比喻成碗的话，50年代这个碗也比较大，捞出来的是大家伙，70年代的碗比较小，捞出来的是小的。50年代、60年代、70年代成长、兴趣的过程，是是这样个人化的、市场化的东西有关。

　　80年代是政治化、90年代是个人化和商业化，到了21世纪之后是媒体化、信息化。我们经常要谈到80年代，好像80后这帮小子是横空出世的哪吒脑海，他们是踩着两个风火轮来的，一个是媒体、一个是市场。

　　我93年和12个作家在北京的一个大厦搞签名售书，那一天签名售书很快就没有多少读者了，这样坐那没什么事，就有记者来采访，文学和市场是矛盾的，对于这样的矛盾能不能解释一下?所有人都抬头说，有矛盾吗?没有矛盾，我觉得这一拨人和我们是不一样的，他们的不一样一个是和市场有亲近感，和市场的亲近、和网络的熟悉是我们这一代所不及的。我要说的代际给我们带来了什么呢?就是他们非常注重阅读和读者的互动，他们更在乎的是读者，有没有读者就标志着他有没有更多的市场、有没有更多的名和更多的利，他对这个东西非常讲究、非常强调。包括我最近和他们很多人聊天，我即便写的也不会像你们那一代一样，闷着头耐得住寂寞，我听了以后很受冲击，他们的想法就是和我们不一样，这种想法恰恰是这一代人应该有的想法。今天我们看起来，好像50年代的人、60年代的人、70年代的人、80年代的人，他们年龄虽然有差别，但是他们背后有文化的精神和审美的风尚，这样一些东西汇在一起是相互碰撞的，是相互补充、相互弥合、相互启迪的，现在这样一种代际的衔接和总体过程是深层次的多样化，这是我们30年文学最重要的收获。谢谢!

　　中山大学中文系教授、博导谢有顺：关于青年作家文学创作状况的发言

　　谈这个话题之前，很多人可能都留意到了一个现象：中国作家普遍面临一个“中年困境”的问题。从现代文学开始，那些重要作家的重要作品基本上都是在青年时期完成的，进入中年之后，有一些人不写了，有一些人即便还写，写的作品在他个人的写作史上也没有代表性意义。当代就更是如此。一些作家，青年时期才华横溢，可一进入中年，写的作品要么重复自己，要不就仅仅维持一种还在写作的状态，少有创造性。从这个角度看，考察中国的青年文学，几乎就可见出中国文学真正的水准和基本的状况。

　　谈到青年，都知道它代表着一种希望，活力，勇气。对文学悲观的人，无不冀望于青年，所以，像鲁迅先生，一生悲观，批判很多东西，他唯独不苛责青年，因为他的内心，一直怀着对青年的善意和期许，他也看到，未来的希望，只能寄托于青年身上。确实，观察中国当代文学这三十年的变化，几乎都由青年所发起，正是他们的写作实践，最终完成了一次又一次的文学变革。因此，青年作家的写作，无论过去和现在，都洋溢着一种求变的渴望。他们面对文学，有一种解放的冲动，正是这种冲动，唤醒了他们内心那种探索和变革的激情。当然，解放到最后，也会产生新的压抑，而文学的发展，正是在解放与压抑的过程中进行的。不断地解放，又不断地被压抑，再不断地冲破压抑，这就是文学变革的主题，在这个过程中，写作便敞开着新的方向和新的可能性。