第一个报告文学作家应该是行动主义者，写到哪，脚步就要到哪，这几年我去过很多地方，包括监狱、洪水、非典的各个地方，你不到所有必须去的地方的话，你写不好报告文学。

　　第二个体会回顾一下三十周年的创作，以及回顾我十几年的创作，有一个特点，就是你的作品和整个时代的报告文学的作品，阿拉伯也记录了三十多年的写作，这是报告文学独特的特点，这一点小说没有，小说是一个虚构的艺术。

　　第三个是现在的报告文学走进了层次期，本来明年是建国的六十周年，应该是报告文学又一个出作品、出作家的时候，到目前为止，我还没有看到比较有创新、影响大的作品出现，我感觉到这个时期报告文学作家们又在沉寂、又在思考，我自己也在思考。比如今年的三十周年，我一边感觉作为报告文学作家不能去写，一边又找不到合适的写作切入口，直到今年的8月份之后我才找到题目。就是关于中国现代化之路是如何走过来的，现在正在写作之中，想把这一部作品献给改革开放30周年和建国六十周年。

　　我们知道报告文学是纪实的艺术，写事件多，写大的事件和小的事件，直到目前为止还有一种现象，就是组织文学和广告文学无法区别，我这些年来无法区别这些东西。报告文学经过三十多年的发展之后，往哪去，和小说、和期刊、和所有文学的主体完全一样。虽然报告文学在三十年中是所有文体当中最辉煌、迅速发展的文体，但是它也面临彷徨的命运思考，我一直在想这些，并没有完全想明白，我在写非典的时候开始转型，我在报告文学上面加了三个字：“思辨体”，这个报告文学的写法既不以人为主体、也不以事物为主题，以思辨为主题、以思考为主题，以人生的总结为主题，从那个时候开始，我的报告文学开始转型，我认为文体要不断的创新，刚刚宏海同志讲到我在前年的时候写了一部长篇小说，觉得有一点奇怪。听了我挺痛苦的，我一开始是写小说的，转为报告文学，我自己有一个体会，现在还有多少人看小说?这确实是一个很严峻的现实，尤其还有多少人在看长篇小说?

　　敬泽讲了文学期刊的困境，我是一个媒体人，文学期刊从80年代发生滑坡，下一个就是纸制媒体了，这是整个时代的现实，也是一个潮流。中国由于这些年来飞速的发展，纸纸媒体反而在上升，在03年开始下滑，尽管现在还是主要的传播方式，但是未来的下滑是不可避免的。报纸有可能从大众媒体变成经营媒体。如果文学写给谁看的问题不能解决，那你如何解决为何而写。这个问题我在今天并没有完全想明白，但是这两年我在做一个文学的事情，比如说我写好了一本书，目前已经写好了，这本书既不是社会学的，也不是哲学的，也不是报告文学的，但是可以说是社会学、报告学、哲学的，就是我讲的“思辨体”，这个叫《我为什么不快乐》，我把我的思考、一些创作，以及包文体上面的探索都写在里面了，里面有很多的问题需要我们的思考、需要我们解决、需要我们创新。

　　我作为文学的实践者，在整个实践当中我尽一份自己的力量，谢谢大家。

　　中国作家协会主编胡殷红谈一下网络文学发展状况。

　　我首先感谢深圳文联和作协的主席杨宏海、李兰妮给我这个机会，我生命的前半办法都是听着前两排的人讲话的，今天可以让他们听我讲话了。去香港之前，我把我的论文交给了主办方，这里面我提了三个方面，第一个就是网络文学不是文学专利人员的专利，第二个是网络文学作品当中的价值与网络本身无关。第三个标题是中国作家网这样的官方网站存在着必要性和合理性。今天我就不展开说了，谢谢大家。