在此之后，杨黎光的长篇小说《老宅》又在我们茅盾文学奖当中引起了我们评委们的关注，这一点我认为也可以列进第二个。

　　第三个是作为知识分子写的底层写作，比如《那儿》、《望苍穹》引起了北京、上海媒体的关注，北京、上海媒体自觉的开展了学术研讨会。

　　第四个是李兰妮的《旷野无人》，她写了人类共同关注如何看待抑郁症宏观的命题，引起广泛的关注，被很多人认为是对人类文明都有所推进的、有价值的书，如果我们没有偏见，这四部作品在当代文坛的30年中是可圈可点的，在深圳的文坛当中有很多人可以关注，比如彭名燕的《岭南往事》，还有就是我们杨争光的小说、南翔的小说、丁立商海题材的小说都是在国内引起了关注，我不展开谈，但是我认为所有这些作品他们体现了一种、丰富了我们当代文学的人物发展，包括它的文体写作。深圳还有一个作家就是千夫长，他最早利用手机写作，同时我们还有黄树生先生写的《深圳九章》，在文体写作方面也是做了一些事业。同时在女性小说的写作上，深圳其实也是先走一步的，我们说的《我的生活与你无关》、还有《野兰花系列》，其实在我们国家的女性小说方面，她们应该是先走一步。在当代文坛上，深圳的作家做了文体的探索，在人物形象上，也应该说有自己比较良好的成绩。

　　第二点深圳文学可贵的实验还在于他为当代文坛提供了两个引人注目的文化现象，一个是打工文学、一个是青春文学，深圳作为全国最多劳务工的城市，现在整个国家外来劳务工已经达到了2个亿，在那么庞大的群体中，他们有多少的精神诉求?这是可以考量的。正因为有那么庞大的人群，他们深入到改革开放和市场经济当中，必然会产生他们的作品，这就是打工文学，打工文学的出现，它为我们来自市场经济第一线的底层协作者提供了实现他们文学创造的文学权利，我觉得它的价值已经超过了文学之上。它首先体现了他们也要有文学的呼喊，所以首先这些作家们的创作应该说首先体现了我们国家对农民工的文化权利的重视。当然不仅仅如此，打工文学从最早《心灵的呼喊》，随着它的发展，以及随着文学的层面上逐步的发展，已经在文学层面上不断的提高，从早期安子、张伟明的打工文学文章，到今天的王时月等打工文学的文章和诗歌，他们已经在新的方面进行了挺进。特别是在城市形象、虚拟政治、身份认同等等方面为我们当代文学的都市写作提供了很宝贵的经验。所以打工文学为什么会引起现在韩国、日本、海外学者的关注，引起我们高校那么多学者关注，因为它为我们中国的当代文学提供了新的命题，就是在市场经济条件下，我们那么庞大的群体，在城市化进程当中，他们的生态和心态是怎么样的，这一点恰恰是改革开放重要的成果，我们把它称之为重要的文学现象。

　　第二个文学现象就是青春小说，或者说青春文学，现在印象非常深的是韩寒、郭敬明的青春文学，应该说是曾经引起了非常大的关注，但是当我们翻过历史的一页，我们会发现，最早写青春小说的是来自深圳育才学校的郁秀，郁秀的《花季雨季》比韩寒、郭敬明的小说早了两年，它的发行量也达到了200多万本，所以郁闷秀为代表的青春文学有很大的影响，在郁秀之后有妞妞的《长翅膀的的绵羊》等等，他们的这些作品也展示了深圳少年作家们文学的想象，最近一段时间以来，我们校园文学又产生了来自国内第一部中学生写的动物小说，就是《大漠末日》，这部动物小说被北京大学的曹文轩教授发现后，给予比较高的评价，现在这部小说已经被国内的一家企业准备投资2000万拍成动漫片，这也是我们青春文学的一个新的收获，同时在文体的实验方面，我们深圳一位16岁的女孩赵丽和英国的创意大师霍金斯一同写了《创意未来》，文学的想象由16岁的赵丽老编，这本书已经完成，准备出版，刚才说的现象说明无论打工文学现象和青春文学现象都给我们中国的文坛提供了可以认真参考的一个文学资源。

　　第三点就是深圳文学的实验还体验在它在探索一条对体制外作家的培养和发展，对文学体制进行创新和改变的路子，因为深圳作为年轻的移民城市，它引进了来自全国各地的作家，包括在各种阶层出现的作家，在这种作家中，最多的是我们今天称之为体制外的作家，相当于我们作家总体人数的80%以上，这些体制外的作家，或者我们称之为新移民作家，他们来自方方面面，分布到各个阶层，有些大部分是自己撰稿的，有一些是打工仔、有一些是媒体创作者、有一些是网络的，他们成为最有实力的一个方面。前不久我们搞了网络文学大赛，其中获奖的不少就是来自这批，我们大部分获奖的，80%都是来自这批青年作家。所以从2006年开始，中国作家协会鲁迅文学院和深圳文联作家协会共同对体制外作者进行调查，通过调查以后，我们对所有的这些撰稿人进行分类、了解，深圳在市委宣传部的指导下，我们文联、作协采取这样的方式，一个是在我们通过鲁迅文学院共同来培养、举办培训班;第二个体制外作家和其他作家一样进行签约，我们借助于改革开放30周年的文学工程，包括体制外作家的所有深圳作家，共同来投身我们文学创作的投标、签约，我们两期的签约一共有50多部作品，这一次也是我们第二个做法。第三个在这么多优秀的体制外的作家中，我们无色了八九个比较有潜力的作家，今年我们准备让他们到欧洲去考察，通过体制外作家到欧洲考察，大大的开阔了作家们的视野，大家认为不虚此行、大开眼界。除了我们30多年的文学工程完成之后，我们准备和中国作家协会的创研部、和人民文学杂志社准备培养深圳有实力的作家，明年我们还有一些新的举措，所有这些都是表明深圳的文学艺术界在探讨如何来领导、引导、培养、扶持我们的体制外作家，包括我们广大青年作家方面作出我们的尝试。刚才说了三点，第一点就是为我们当代文坛提供了丰富的文体写作和人物形象。第二点就是为当代文坛提供了打工文学和校园文学两个引人注目的文学现象。第三个为我们当代的文学体制的改革作出我们深圳初步试验田，可不可以这样说?这三方面的试验，某种意义上其实就是对我们中国改革开放文学的一种贡献，这个结论能不能这样说?我觉得我们是东道主，我们自己说应该是不行的，能不能请我们的专家们对我这个发言做一个评价，谢谢!

　　胡殷红谈在网络与文学的相互作用中坚守理想

　　网络文学，是随着电子传媒的形成而出现的新的文学形式，也是一个随着科学社会发展涌现出的一门新生文学。在网上，看书不用去买，写书没有稿费，是不分阶层和年龄的真正的“大众文学”。网上发表的作品比起书店发行量大得多，大家写，大家看，历史的，现代的，民间的，恋爱的，还可随意品头论足，互相促进，互相提高。由于网上发布作品没有版面限制，没有编辑三审，完全自由表达，因此，这些作品不同于专业期刊的文学，对作品的要求当然也不能同专业作家的作品相提并论。“百花齐放”，而且参差不齐。未经编校，文字不精，很正常。想读作家们的出版物，可到书店买去，网络是大众的栏目，当然，也有专业作家栏目。现在还写得不精的作者里，将来也可能会出现无数名好的作家。在这个写作群体中，工人写、农民写、军人写、家庭妇女写，大中小学生也写，这是一个相对完整的写作群体。人人都有写作的权利，不需要谁来批准和认可。网络文学现象告诉大家，写作并非是高级知识分子的专利，网络文学是大众自己创造的文学。