童话，划归儿童文学作品之列，已然约定俗成。这种划归是否准确呢？

　　这个问题涉及到童话创作开掘的深浅，甚至童话作品能否成为经典之作，并为更广泛的读者所接纳。尤其面对当下中国作家的童话创作现状，适时地剖析问题结症，考量童话创作深层次的力量，显得尤为必要。

　　童话确实为儿童所喜爱。一些作家自觉地担负起为儿童创作童话的使命，的确是好事情。然而，很多“儿童文学作家”跟随这种势头，常常自诩为孩子们创作童话——发表作品或者出版图书，都自愿往儿童书刊上归类，就可能是童话创作的作茧自缚了。

　　其实列举一些童话名篇时，我们已经知道童话不仅仅属于孩子，写出童话杰作的作家，未必净是儿童文学作家。童话创作初衷不掺杂儿童关注是真实情况，如经久不衰的《小王子》，作者圣埃克苏佩里一向写作成人小说，《小王子》之前已有《南方邮航》《夜航》《人的大地》等名篇。我在他的各种传记里都没看到过他喜爱儿童之类的字样，只有一本书信集可证明，他内心藏有一份永远的天真。还有大家耳熟能详的安徒生，童话写作也只是他文学创作的一部分，他留下的诗歌、戏剧、散文等作品，也蔚为壮观。他个人也声称过并非为孩子写作，《海的女儿》是他自己爱情受挫创作的故事，《丑小鸭》是带有自传性质的作品。

　　童话创作是作家心灵的产物，很难讲“为……而创作”。作品诞生后，被哪个层面的读者所接受，应是顺其自然的事情。作家本人也未必能够完全左右阅读动向。总想着“为……而创作”，难免生硬，这样的儿童文学作品，大人不屑，孩子们也不理，才是滑稽和尴尬。人为的楚河汉界，也使得一些优秀的小说家、诗人，大多“不屑”染指童话写作，惟恐被认为是“小儿科”。呼唤中国最优秀的作家来写童话，不但是个理性问题，也要破除某种心理障碍。

　　为什么一些作家写出了优美的童话？因为，这个世界上有一种人，仿佛永远长不大，胡子拉碴或者当了母亲、祖母，却仍然有一颗孩子心。他们有孩子似的想象力，甚至保持了某种总做白日梦般的纯真——当他们疲倦于面对复杂世界，就忽然会说起了孩子的话，你拿他们一点儿也没办法。他们是洞见世界本相的高手，出离世俗纷乱之外，自言自语一些人生的“武林秘笈”。他们所说的不是一个孩子发出来的惊呼，乃是一个成年人还没被世俗烟尘埋没掉，而轻轻说出的人类童年话。是良知和大道使然——童话阐述了真理！

　　童话作为一种文学体裁，可以隶属于儿童，但也并非局限于儿童文学。它所富含的哲理、美学矿藏，体现诗性优美，在形而上的意义说，童话能够与诗歌、哲学媲美。安徒生、圣埃克苏佩里、宫泽贤治、斯蒂文森等都做出了榜样。飞鸟超越了地面上的尘埃。童话作家也能够超越现实藩篱，看见更遥远的人类本真。重要的是，童话作家应该保有一种去伪存真、脱离邪恶与庸俗的力量，做到一种高级的返回。

　　在中国，一旦更多优秀的作家诗人也参与童话创作，产生童话杰作的日子就真的来了。