信息爆炸的时代，即便作为职业作家（我认为职业作家首先是职业读者，我之所以能突然成为作家，得益于初中时代阅读一个小小图书馆），我们也很难精读某一位作家的文学作品。哪怕他是我们身边非常熟悉的人。

    我是1991年来深圳的，2001年开始从事文学创作。头十年，在商场拼杀，自然没有闲情逸致认真阅读纯文学作品，后十年，一不小心成为作家之后，总感觉压抑了太多的东西需要释放，遂近乎疯狂地写作，更没有闲暇静下心来精读别人的作品。如此只释放不补充，渐渐感觉越写越慢，越写越空，忽然理解为什么许多作家像流星一闪，灿烂之后就销声匿迹了。大概是他们只忙于写作而忽视精读了吧。

    作为“深圳文学季”的活动之一，2014年12月1日下午，在文联9楼会议室召开吴启泰作品研讨会。既然答应参加人家的作品研讨会，就必须事先认真阅读人家的作品。但吴启泰老师的作品太多，短时间内全部读完不可能，我遂采用泛读加精读的方式。首先把他的11大本作品浏览一遍，对整体概况有一个大致的了解和认识，然后选中一篇“精读”。我挑选了《一念之差》。

    《一念之差》有两条线。一是股东之间利益之争。惊心动魄，腥风血雨。二是写围棋之道。同样是搏杀，却只听风雨，不闻血腥。一张一弛，一紧一松，很好地控制了小说的节奏，体现了作者老道的文学创作功力。这两条线对我都有启发。股东之争也就是老板之间的斗争，而我的小说曾被冠以“老板文学”，但深圳是“打工文学”的故乡，“老板文学”自然曲高和寡，如果早些阅读吴启泰的作品，不是找到知音和可靠同盟军了吗？围棋的特点是规则简单，但正因为简单，才变幻无穷深不可测。写小说也如此。早年在建设兵团宣传队，自己为节目编曲，读过《作曲教程》，记得李焕之老师一段话，说作曲非常简单，“只要把自己哼唱的曲子记录下来就行”。倘若如此，写小说更简单，“只要把自己的所见、所闻、所想写出来就行。”在自媒体时代，更是如此。但也正因为写小说的规则和围棋一样简单，才使得写出“好作品”难上加难。

    除吴启泰之外，在深圳，值得我们精读的作家很多。比如杨黎光，三次获得鲁迅文学奖，不仅在深圳，即使在全国，也是空前绝后。还有南翔，吴君，曹征路，以及年轻一代蔡东、毕亮、厚圃、钟二毛、弋铧、徐东、孙向学、俞莉、李季彬等等等等，都有不俗的作品，非常值得精读。

    （作者系深圳市作协副主席、国家一级作家）