周思明

余立功先生的长篇小说《葵花金黄色》具有突出的典型性、故事性和在地性。作者不玩花架子，不搞魔幻和现代主义后现代那一套鼓弄玄虚的东西，而是老老实实向现实生活要素材、找灵感。作为其故乡的鄂中江汉平原乡土生活，促使他投入文学发现、主题锤炼、故事发酵过程。读罢长篇小说《葵花金黄色》，我感觉，作品是具备了一定的典型性、故事性和在地性，是一部分量厚重的长篇小说佳作。

首先，作品具有一定的典型性。典型性，顾名思义，是指典型实现的程度。而典型的基本内涵，实际上就是普遍与特殊、共性与个性的统一的形象塑造。这里的“典型”，非指作品中塑造了几个人物形象，而是指人物形象所具有的概括性、普遍性、本质性的强调。小说作为叙事文学之一种，典型塑造是其第一要务。文学不谈典型久矣。作为长篇小说《葵花金黄色》中的一个典型人物，大丫看似普通寻常、朴实无华，却有着与常人不一样的理想信念。用她的话说就是：“主要是有个念想。这个念想就是，熬过了今日，再睡个晚上，明日肯定有阳光。有了这个念想，就算再大的困难，都熬得过去了。就觉得天也蓝了，水也甜了，路也宽了，总之是一切都只会越来越好。”余立功笔下的大丫，让我们看到了千千万万默默无闻却踔厉前行的普通劳动女性形象。罗曼·罗兰说，“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。”大丫就是这样一位饱受生活苦难却依然保有一颗向上向善之心的平民英雄。

其次，作品具有生动的故事性。故事性，是指情节的曲折、完整和生动。恩格斯在《致斐迪南·拉萨尔》一文中对作家艺术家提出，一部理想的文艺作品必须做到“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合。”长篇小说《葵花金黄色》具备了较强的故事性。作品以主人公大丫的人生故事为主轴，围绕着这位平民女性的爱恨情仇、喜怒哀乐，展开了曲折跌宕、波折不断的故事脉络——生于民国元年的大丫，一生坎坷，命运多舛，她自尊自重，也自强不息，她是她所身处的那个时代妇女的典型代表。在她的身上，充分体现了一名底层劳动女性的坚韧、独立、刻苦、向上的优良品质。大丫的感人故事昭示我们：人生的磨砺，命运的苦难，唯有历经之后，才能更清晰地感受到生命的可贵，诉求的所在；不应曾经沧海而难为水，不因曾经受难而放弃初心，才能成为一个受尊重的人，也才能开启一种有尊严的人生。

第三，作品具有鲜明的在地性。在地性是由文学地理学分化出来的一个概念，指文艺作品中地域特征的呈现程度。这种呈现特定地域文化的作品，能够帮助人们对某一特定地理的联系与认知，丰富读者的地域文化知识，丰富作品的文化厚度。长篇小说《葵花金黄色》，以鄂中江汉平原为语境，对江汉平原地域文化的渲染和抉发，起到重要的作用；同时也让这部长篇小说厚重起来。考察中国现当代文学的一些作家流派，他们的“在地性”都十分明显，如京派、海派、荷花淀派、山药蛋派、东北作家群、西北作家群、文学湘军等。余立功长篇小说也有突出的文学地理学意义与鲜明可感的“在地性”，彰显了一种朴实、厚实的地域文化色彩。

放眼当下长篇小说创作，我以为有三个比较突出的问题：一是生活经验匮乏，向壁虚构的成分太多；二是介入时代的热情和使命感缺失，因而缺乏总体性把握历史和现实的能力；三是思想表达能力羸弱，因此而走捷径，套取一些流行观念，作者缺乏独立思考的能力。对此，余立功是有所思考和警惕的。身为一名写作者，他在《葵花金黄色》里所塑造的典型人物，所讲述的人物曲折生动故事，所展示的江汉平原地域文化，充分显示了作者对时代、对生活、对社会的积极介入与深入思考，呈现了他的文学写作的热忱与激情、智慧与能力，从而抉发出了他的小说文本的内在力量。

作者简介：

周思明，深圳市文艺评论家协会顾问。