具备改编为电影或电视剧的基础

会议下半场由深圳市文艺评论家协会驻会副主席、深圳市作家协会副主席于爱成主持。他指出，作品以大丫这样一个破落地主家庭女儿一生的苦难和抗争勾连全篇，推动情节，编织故事，展开叙述。作品写得本色老实，不事渲染，更不刻意承担象征，而是致力于写出自己的家乡、自己的小镇、自己的平原、自己的“王国”曾经发生的故事，曾经生活着的人物，他们这样活过、活着，这里曾经这样存在、遭遇、变迁。这部长卷的特别之处，是以一己之力，以文学的形式，以爱和慈悲、坚韧和隐忍，对生于斯长于斯的脚下的这片土地、父老乡亲、万物众生，留下了最诚恳的回溯、探寻、打量、审视和记录，这样的记录彰显的正是文学的意义。

 周思明

深圳市文艺评论家协会顾问周思明认为，余立功的长篇小说《葵花金黄色》具有一定的典型性、生动的故事性和鲜明的在地性。余立功在《葵花金黄色》里所塑造的典型人物，所讲述的人物曲折生动的故事，所展示的江汉平原地域文化，充分显示了他对时代、对生活、对社会的积极介入与深入思考，呈现了他的文学写作的热忱与激情、智慧与能力，从而抉发出他的小说文本的内在力量。

张军

深圳市社会科学院文化研究所原所长、研究员张军主要对《葵花金黄色》里的人物形象、表现特点进行分析。他指出，人物形象和表现特点，是小说艺术特色的重要标志。人物形象是小说的主体，作家在塑造人物形象时运用的艺术手法或技巧及所显示的艺术水平，集中体现在整篇小说的艺术价值及成就上。他认为《葵花金黄色》里的人物艺术形象具有真实性、生动性和典型性三个特点。

汤奇云

深圳市文艺评论家协会副主席、深圳大学人文学院教授汤奇云认为，《葵花黄金色》选取了20世纪前60年为历史背景，以江汉平原上的黄、田两家的分家、拆屋、起屋为叙述线索，以家庭妇女黄大丫和乡村基层干部田振海为叙述中心，不仅写出了余立功对一段宏大国家历史和江汉地方风俗演变的个人记忆，也写出了广大民众应对苦难生存的智慧。尤其是对黄大丫的“葵花哲学”提炼，就不仅表达了荆楚大地的民间生存信念——只有像那菜土边的太阳花一样，胸襟开阔，敢于靠边站，才能走出人生的苦难，抵御历史的风浪，活出幸福的人生；更是为现实主义文学中的“人民群众”这一文学形象塑造，开辟了一条新路。

在深圳市文艺评论家协会副主席王樽看来，即将退休的余立功的写作刚刚开始。“他现在终于卸下了所有的公务以及繁冗的杂物，进入到一种全身心的写作状态，我觉得这是他的新的开始，而且他真正以热爱之情从事的写作，其实在我们当下的时代是越来越稀缺的。因为我们也看到了大量的人，只是因为职业或因为学这种专业而写作，那种机械的甚至是僵化的写作，其实不可能产生真正有情、有感、有生活温度的好作品。”王樽以意大利作家卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》提到的“轻逸”“迅捷/快速”“精确”“形象”和“繁复”五个写作关键词，期冀余立功未来有更长远、更宏大的写作。

“这种现实主义的作品为什么会吸引我？吸引我的地方在那里？”深圳市文艺评论家协会副主席、上海大学传播学院副教授汪洋直言，这部小说最吸引他的是风土人情和家常里短，甚至包括家族内部的勾心斗角的场面。而余立功有特别丰富的个体经验，但又融会贯通。“现实主义题材的小说最吸引我的就是它的时代感、历史感，以及我们现在经常说到的一个词——氛围感。我们纪录片创作有一个说法叫空气感，这种空气感来自于您用三言两句营造出来的一个历史场，还原了一个真实的现场，这个现场有大现场，也有小现场。大现场就是您经历过的那个生活，整个江汉平原，通海口镇生活的状态；小现场就是家长里短的场景。这种闲笔不闲，最有空气感，也最吸引人。”汪洋认为，这部作品具备改编为电影或电视剧的基础。