我们深知，一个学术流派的形成，关键在于丰厚的文化积淀和肥沃的文化土壤，在于城市文化的接受、消化、整合、创新能力，深圳具有的创新文化品格和文化创新观念，要求建设一种思想深邃、视野洞达、境界高远、胸襟博大的创新型城市，必须整合、契合适应这座城市发展的优秀的学术文化、观念文化，尤其是倡导符合深圳实际的优秀学术文化，这种文化价值观念以及所营造出的创新理念、和创新文化氛围，必将有利的助推形成具有创新风貌的深圳学派，必将孕育出具有创新思想、充满活力的学术大家。创生出一批具有国际先进城市进行对话的文艺和学术精品。我们将着眼于现实和未来新的探求，不断努力提升深圳学术文化的高度，创造整个城市书声飘逸、和谐生动的文化局面。

　　总之，作为新兴的城市，深圳文化的水还是很浅的，鱼也不大，比起那些雄浑深厚的名城，这里所做的一切似乎还只是一个开始，但这并不妨碍这座城市对文学艺术的尊重，也不会妨碍文学家、艺术家对它的尊重和理解，这些年来，中国作协与深圳之间的友好关系就是一个证明，这是深圳文化的重要启示，也是深圳文化走向未来的内在动力。

　　北京大学中文系教授、博导洪子诚先生：30年中国文学发展史

　　我讲的第一点我认为30年的成绩还是很大的，我这里有一个正式的发言稿。

　　这30年的成绩我认为还是很巨大的，因为前不久有顾彬先生有著名的论断，认为当代文学是垃圾，当然他提出更正，他不是说当代文学是垃圾，他只是说未成熟的作品是垃圾。从这整个对话里面我们都可以看到他对整个当代文学采取很轻蔑的态度。他说西方的很多作家对中国的当代文学都是持一种轻蔑的态度，他讲得只不过很温和，没有西方的作家那么激烈，我是特别的反对他的这一种说法，虽然顾彬先生是我尊敬的一位学者，他在做学问和搞研究方面是很讲究的，他也有他的文学理想。但是我认为一个西方的汉学家如果不是面很宽的阅读中国当代文学作品的话，他是没有权力作出这样的判断的。

　　我认为改革开放以来的当代文学最大的成绩，就是开放的作家、理论家他们过去文学创作和想象力的资源。

　　另外一个成就也的确出现了一批优秀的作家和优秀的作品，这是不能够否认的，早上陈建功对30年的成绩做了很全面的概括，我非常同意他的一些看法，这是我要讲的第一点。

　　第二点对当代文学持否定的态度不仅仅是西方的汉学家，也包括国内的某些学者，很多现代文学学者对当代文学也持怀疑态度，我在华东师大现代文学危机的讨论会上，有不少的学者认为当代的作家都比不上现代的作家，当代的作品也比不上现代的作品，当然我们承认当代还没有出现像鲁迅等一些大师，但是当代的一些作品也具有成熟的品格。他们举一个例子说，现代的很多作家都有很多故事可以讲，而且这些故事都生动人心，包括徐志摩、鲁迅等。当时我就有一点坐不住了，我就开始反驳他，我认为当代的一些作家也有很多故事，只不过这些故事还没有被认真的去讲，或者说讲的故事里面还没有被认真的宣扬、认真的传播。我认为当代的许多故事远远的超过徐志摩和陆小曼的美丽故事，有很多比这个更美丽，只不过我们没有好好的选择而已。所以这是一个过程，我们处在过程里面，我们在看到一些优秀的或者动人的作品的同时，周围也有很多平庸的噪音，我们在判断上有时候会被这些噪音所干扰，认为当代文学好像没有什么出色的表现，实际上这是一种假象。我建议批评家应该做很多经典型的工作，作一些筛选。

　　第三点我要为诗歌辩护，我参加了很多文学的会议，包括大型的文学会议，没有看到一个诗人，这是非常奇怪的现象。在每一个国家，文学的成就都不仅仅是由小说来承担的，当然小说从现代开始就成为中心的门类，这是必然的。因为现代社会需要小说这种通俗化的、或者说能够为大众所接受的一种文体的形式，而且它也能够负载更多的知识信息和一些思想信息的含量。但是一个社会对文学的评价、对文学实际的评价，没有诗歌来承担是很怪的事情，我一直很纳闷，我每次谈到这个事情，他们都嘲笑我，说你想让诗歌登上舞台，你就没有研究的饭碗可以吃了，其实我02年就已经退休了，我现在根本不需要靠诗歌来生活。因为有些人可能老有一些误评，认为诗人是奇怪的，诗人确实是有一些怪僻。我交往的一些诗人都很怪僻，他们很敏感，有时候很脆弱，有一些人看起来很坚强，实际上是很脆弱、很敏感的人，爱为自己辩护的人。有时候对于一些问题斤斤计较，非常的叫真。但是我还是要说，诗歌是衡量一个时期的文学一个非常重要的标志。创研部他们就没有研究诗歌，作协的领导好像也没有诗人，陈建功不是诗人，铁凝不是诗人，各个分会领导也不是诗人，诗人当不了领导，领导也当不了诗人。我认为30年的诗歌里面有很多出色的作品，只不过我们现在没有认识到。

　　最后一点我认为改革开放30年的总结，不仅要谈成绩，还要进行反省和反思，因为纪念不仅仅是要把成绩提出来，而且要认识我们现在存在的问题。我这里也想不清楚，早上陈建功同志讲过，我们整个的环境发生了很大的变化，我记得在文革刚结束的时候我看过美国评论家的一篇文章，当时给我印象很深，这个评论家叫什么我现在记不清了。当时苏联、中国出来的作家都是由于政治压迫使得他们没有创作的自由，他们不了解在西方生活的作家也有他们的苦衷、也有受别人引导、制约，金钱、利诱就是因素，所以我觉得目前的情况下，人的自由发挥，或者说人的创造性的发挥得到很大的开拓，但是在这样很自由的环境底下，作家有自己的位置和自己工作方向的选择不是更容易，而是更难了。谢谢!

　　中国创研部原主任雷达先生发言 ;近30年长篇小说审美经验反思

　　雷达：这三十年，从物质世界到精神世界到艺术世界，发生了梦幻般的巨变，用翻天覆地，沦海桑田来形容也不为过。就文学来说，这三十年不断受到来自政治意识形态的，经济——市场化的，文化——媒体化、高科技化的影响，它涌动过数不清的作品，口号，现象，思潮和争论，它的时代背景和思想文化背景在不断转换，文学舞台上的主角也在不停地变幻，充满了曲折、起伏和跌宕。看来，情况已复杂到很难厘清和概括的程度。我们还有没有可能，面对新的历史语境，站在新的立足点上进行一些思考，比如：我们走过了一条怎样的路?三十年来中国文学的基本精神是什么?中国文学与世界文学的互动与关联如何?等等。