提问：请问范晔老师，您刚才说翻译过程中有翻译不动的情况会阅读一些优美经典的汉语作品，你最常看的几部汉语作品是什么？

范晔：我看的很多，而且有些我非常喜欢的作家，但不适合来看。比如我非常喜欢费明的，但是我不可能翻马尔克斯的看他的作品，整个感觉不对。比如我翻译到妓院相关的我就看《金大班的最后夜》。只要是气质上不会相差太远的，我来看一下滋润一下汉语。还看一些台湾朱天文、骆以军的书，当然不存在直接的对应，但对我来说是一种激荡。还有我这一代年轻作者里文笔非常好的人，像上海有一个人叫顾湘，她的文字也非常漂亮。还有写轻小说的，笔名叫“抽屉”，他文字的速度感非常好，我也是拿过来学习。

提问：我想问莫言老师两个问题，刚才您说看到《百年孤独》七八页的时候自己写小说去了，我很想知道您当时写的哪部小说？在您的小说中学到什么东西？因为每个人对《百年孤独》这本书都有不同的故事，我是高三最难熬的时候看了一遍又一遍。刚才范晔老师说羊皮纸卷的结构，显然您没有看到那里，而您已经有启发写自己的故事，为什么您在二十多年中觉得《百年孤独》有像磁铁一样的作用，这个作用在什么地方？很多人很爱这本书的原因是“百年孤独”这个名字，每个人心中可能都有孤独的情节，我们生来就是孤独，一直这样孤独下去。作为作家，您对“孤独”又怎样的理解？

莫言：我写的是一个中篇说，发表在上海的《收获》，里面写到一个老头总幻想自己要飞起来，身上贴了很多羽毛。有很多的动物，像刺猬也出来着重。还有一个小说叫《金发婴儿》，其中大量使用同一个句式“多少年之后、许多天之后”，因为这样的话用起来特别方便，当作家讲故事讲不下去的时候，突然换一句话又找到要说的。这些东西看起来非常简单，越是容易被人模仿的东西越是没有价值的，因为谁都会，小学生、中学生看一眼也可以马上用这样的句式写文章。我刚才说二十多年都没有读完他，读了七八页写小说，但是后面还有一句话，写一段小说之后回来还读这个书。这个书随便翻到哪一页都可以读，读《百年孤独》你未必非要从头到尾一页一页地去读，你随便翻开一页都可以接着读下去。而人名，包括写到的六代人的人名，这个系谱我至今也搞不明白，如果你不想关心的话也没有任何必要。刚才我说为什么吸引我这么多年？像第一个细节，吉普赛人拖着磁铁走，把所有东西都吸引着跟他走，就是从这里来的。《百年孤独》也好，魔幻现实主义也好，总结起来就是把很多日常的生活经验加以夸张和夸大，这个细节很魔幻，一块磁铁拖着走，很多东西跟着跑，但是是建立在科学的基础之上的，磁铁有吸引铁的力量。他的许多极其夸张的细节是建立在最基本的生活经验和常识之上，这一点给我们启发很大。后来一直感觉到，无论再怎么写都没有意思了，他写用放大镜可以把一个草垛燃烧起来，我再去写就没有意思了。他写一个漂亮女人坐在床单飞到天上去，我再写也没有意思了。所以要逃避这种最容易让人看出来的标签化的东西。所以真正的高手的借鉴一定要消灭痕迹，只有刚开始的借鉴觉得这个细节太像了。他讲老太太死的时候来了很多黄蝴蝶，你如果写成白蝴蝶，这种简单的描写没有意思，关键还是看处理题材的方式，他怎么样把尖锐的社会矛盾、政治矛盾用非常象征的方式处理出来，他怎么样看生命，怎么样看死亡，怎么样看人类生死这些基本的问题，这是作家应该关注的。

主持人：谢谢六位嘉宾的精彩对谈，希望多年以后我们大家也能够回想起遥远的这个上午。《百年孤独》全球首发式到此结束，谢谢各位的光临，谢谢大家。